Café de APerfectCircle

マクロスダイナマイト７

Mon, 25 Dec 2006 15:20:07 GMT

MACROSS DYNAMITE-SEVEN volume.1 WONDER（封入ライナーノート解説）
　時に西暦２０１０年。異星人ゼントラーディとの星間戦争終結後、彼らとの共存を選んだ人類は、種の保存を主な目
的として大規模な宇宙移民計画を実行した。２０３８年に地球を出航した第３７次超長距離移民船団（マクロス７船団）
は、出航から７年後の２０４５年、謎の敵＜プロトデビルン＞の襲撃を受けた。プロトデビルンは、かつて銀河を支配し
ていた超古代種族＜プロトカルチャー＞が生み出した生体兵器であり、生物の精神エネルギー＜スピリチア＞を奪
い、自らの糧とする種族であった。その圧倒的な力によって、マクロス７船団は存亡の危機に陥った。しかし、プロトデ
ビルンは、熱気バサラの歌と彼自身を＜アニマスピリチア＞と呼び、特別な感心を持っていた。その事から、＜歌エネ
ルギー＞の存在が判明し、それを応用して反撃の糸口をつかんだマクロス７艦隊は、バサラの所属する＜ファイアーボ
ンバー＞のメンバーを起用して＜サウンドフォース＞を設立。長い闘争の末に、プロトデビルンとの戦いに勝利したの
であった。……そして約１年後。プロトデビルンとの戦いを終え、マクロス７艦隊は順調に航海を続けていた。ファイアー
ボンバーの人気も衰えを知らず、コンサートはいつも超満員でスケジュールもビッシリ！だがしかし、そんな生活にバサ
ラがじっとしていられるわけがなかった！

マクロスダイナマイト７ VOL.1 「～漂流～WONDER」（ジャケット解説）
プロトデビルンとの戦いを終え、順調に航海を続けるマクロス７艦隊。
ファイアーボンバーの人気も絶好調で、ライブはいつも超満員！
ところが、そんな日常に飽き足らないバサラは、ギターひとつを道連れに気ままな一人旅に出てしまった!?
年に一度《銀河クジラ》が回遊してくるという《惑星ゾラ》に立ち寄ったバサラは、
ひょんな事から《エルマ》という名の少女と、白い巨大な銀河クジラを執拗に付け狙うエルマの父親《グラハム》と出会
う。
そして、折りしも銀河クジラが飛来する!!

MACROSS DYNAMITE-SEVEN volume.2 CEMETERY（封入ライナーノート解説）
　時に西暦２０４６年。惑星ゾラに立ち寄ったバサラは、年に一度、宇宙を回遊してくる謎の生命体（銀河クジラ）に、自
分の歌を聞かせようと、借り物のバルキリーVT-1Cで群れの真っ只中に飛び込んでいった!!ところがそこは、銀河クジ
ラを狙う（密猟団）と、クジラを守ろうとする＜銀河パトロール＞が激しい攻防を繰り広げる混戦宙域だった。身をよじら
せた銀河クジラの衝撃波に弾かれ、宇宙に放り出されたバサラは、すんでのところで、銀河パトロールのライザに救出
されるが、瀕死の重傷を負い、病院にかつぎ込まれてしまった。一方、ひとり家に取り残されたエルマは、食事の仕度
をしながら歌手を夢見てホウキをマイク代わりにゾラ語で「プラネット・ダンス」を口ずんでいた。興が乗ってきたエルマ
は、料理そっちのけで踊り始めるが、そこに、包帯とギブスだらけのバサラが現れ、もうろうとしたままグラハムの行方
を尋ねる。コンテナで送還されたグラハムは、エルマに何も言わずに森に向かったのだ。彼女からそのことを聞いたバ
サラもまた、彼の後を追うように森に入ろうとしたため、エルマはピクニック気分でついて行くのだが……。

マクロスダイナマイト７ VOL.2 「～墓場～CEMETERY」（ジャケット解説）
銀河クジラを狙う密猟団とグラハム、そして銀河パトロールが入り乱れる混戦に、歌で挑んだバサラ。
ところが、その巨大なクジラの前に、借り物のバルキリーは破損してしまう。
宇宙に放り出されたしまったバサラを助けたのは、エルマの姉で銀河パトロール隊員の《ライザ》だった。
昏睡状態から目覚めたバサラは、絶対安静であるにも関わらず、病院を抜け出してグラハムの家に舞い戻る。
そこにいたエルマは、父は森に向かったという。グラハムを追ってバサラは森に分け入るが、
怪我のせいで足許がおぼつかず。倒れてしまう。瀕死のバサラを案じるエルマは……。

MACROSS DYNAMITE-SEVEN volume.3 LONESOME（封入ライナーノート解説）
　時に西暦２０４７年。ぶらりと立ち寄った惑星ゾラで、バサラは銀河クジラと密猟団の戦いに巻き込まれてしまう。身を
よじらせた銀河クジラに激突し、宇宙に放り出されたバサラは、すんでのところで銀河パトロールのライザに救出される
が、瀕死の重傷を負い、病院にかつぎ込まれてしまった。しかし、バサラは、絶対安静であるにも関わらず病院を抜け
出し、銀河クジラの中でもひときわ巨大な”白クジラ”を付け狙うグラハムのもとに舞い戻る。グラハムの娘エルマの案
内でゾラの秘湯に浸かったバサラは、不思議なことに体が癒え、完全回復を遂げた。そして、ゾラに伝わる”銀河クジラ
の伝説”を知り、再び、あの巨大な”白い奴”との再会に心をときめかすのだった。その折も折、銀河クジラが再びゾラ
の軌道上に接近してきた。エルマの姉ライザから、密猟団が邪魔な”白いクジラ”を抹殺するため、反応弾を使おうとし
ていることを聞いたグラハムは、バサラたちを残して再び宇宙へ飛び立っていった。はたしてライザはそしてバサラはど
うするのか？

マクロスダイナマイト７ VOL.3 「～孤独～LONESOME」（ジャケット解説）
エルマが案内してくれた秘湯のおかげで完全回復を遂げたバサラは、
銀河クジラの墓場でクジラたちの伝説を聞き、ますます盛り上がっていた。
そしてグラハムは”白い奴”が死に場所を探しているのだと確信し、さらなる闘志を燃やす。
一方、戦闘の混乱に乗じて密猟団に潜入したライザは、頭目のカリバがクジラ狩りを邪魔する”白い奴”が意思を持っ
ていると感じ、
その排除のために恐るべき計画を練っていることを知る。その最中、密猟団に発見され、脱出をはかるのだが……。
はたして、白クジラは殺されてしまうのか？そして、グラハムの復讐は？どうするバサラ!?

MACROSS DYNAMITE-SEVEN volume.4 ZOLA（封入ライナーノート解説）
　時に西暦２０４７年。辺境の惑星ゾラにふらりと立ち寄ったバサラは、謎の生命体「銀河クジラ」と、それをつけ狙う密
猟団の戦いに巻き込まれ重傷を負ってしまう。ところが彼は、グラハムの娘エルマに案内されたゾラの秘湯で完全回復
を遂げ、ゾラに伝わる”銀河クジラの伝説”を聞くに及び、巨大な”白い銀河クジラ”との再会に心をときめかす。その折
も折、銀河クジラが再びゾラに接近していた。バサラたちを残して再び宇宙へ飛び立ったグラハム。一方のバサラは、
パトロール隊の駐機場からバルキリーを失敬して宇宙に飛び出す。はたして宇宙では”銀河クジラ”を巡る大混戦が展
開していた。密猟団は、邪魔な”白クジラ”撃滅の準備を進めていた。ローレンスの発案でスピーカーシステムを装備し
たパトロール隊は、銀河クジラの群れに向かってバサラの歌を鳴り響かせる。”白い奴”が死に場所を探していると信じ
るグラハムは、執拗に白クジラに挑むものの、バサラの歌に圧倒され、迷い始めていた。その時、密猟団の反応弾が”
白クジラ”に向けて発射されてしまった！

マクロスダイナマイト７ VOL.4 「銀河クジラの歌う星～ZOLA～」（ジャケット解説）
パトロール隊のバルキリーで勝手に宇宙に飛び出したバサラ。その目前では、”銀河クジラ”を巡る大混戦が展開して
いた。
密猟団は、邪魔な”白クジラ”撃滅の準備を進め、死期の迫った数匹の銀河クジラは、群れを離れてゾラの地表に向か
っていた。
ローレンスの発案でスピーカーシステムを装備したパトロール隊は、銀河クジラの群れに向かってバサラの歌を鳴り響
かせる。
”白い奴”死に場所を探していると信じるグラハムは、執拗に白クジラに挑むものの、バサラの歌に圧倒され、迷い始め
ていた。
その時、密猟団の反応弾が”白いクジラ”に向けて発射された！はたして……!?バサラと銀河クジラの過激なセッション
が始まる!!

Borderline Personality Disorder, BPD, 邊緣性人格違常

Tue, 21 Nov 2006 20:34:22 GMT

一．什麼是邊緣性人格違常疾患(Borderline Personality Disorder )?

以心理衝動及情緒，自我形象和個人人際關係不穩定為特色，通常多會見到此類病人，因藥物過量或在重大壓力，失望後割腕在急診室出現，病人有重複性自殺的現象，通常他們的人際關係不穩定，他們有人我界線的問題（boundaries）他們很容易和人有關係，也很容易對人失望，他們對人常要求過多且容易害怕被人遺棄，很難維持親密的關係，操縱別人且很難信任他人，病人通常無法控制情緒，沒有病識感，認為自己是個受害者。

BPD是一個十分複雜的心理疾患，影響約佔人口的百分之二，約百分之七十五的確定患者為女性，女性患者為男性的2-3倍，其起因相當多，且有許多心理健康的問題和其並存，

如：重鬱症、物質濫用（約有百分之五十四的患者有此現象）、進食障礙、雙極性情感疾患、注意力障礙疾患、多重人格障礙、重大壓力後疾患、焦慮疾患、約百分之十的病人自殺成功，百分之九十的病人多在中年時burn out，多數病人在35-40歲時功能會有顯著改善，相同存在的疾患

二．症狀

1．情緒變換由極度憂鬱，易怒或是焦慮持續幾小時或至數天，
2．不恰當，激烈或無法控制的憤怒
3．在花錢，性，物質濫用，商店偷竊，魯莽駕車，或暴食，
4．不穩定，激烈的人際關係，以非黑即白的二元觀點看待事物及人，有時在all good的理想化及all bad的貶抑想法中交替著

5 ．反覆自殺，威脅及自傷行為，
6．持續對自我形象，長期目標，友誼，價值等的不確定，
7．慢性厭煩或空虛感
8．瘋狂努力地避免真實及想像的被遺棄

三．成因
雖然有些心理及生物性的因素可能影響，但目前未定，原先被認為是在精神分裂症邊緣，但目前較被認為和重鬱疾患有較多關連，可能以下因素構成：

生物因素可能和聶葉的不正常有關，研究顯示此疾患可能和腦中serotonin活動減低有關在心理因素上：

1 ．童年時高度的創傷經驗如：身體或性方面的虐待
2．嚴重的情感忽略，很多病人的雙親有衝動和憂鬱的特質
在社會因素上：

因為社會變遷，社會及家庭不再像從前提供那麼多支持，孩子在得到依附及認同上有更多困難，對環境提供持續情感上的安全有十分強的需要的病人而言是雪上加霜

四，診斷標準

DSMIV定義：始於成年早期之前，在各種環境背景下表現的一種廣泛模式，對人際關係，自體形象，情緒表現極為不穩定，且非常容易衝動表現下列各項中五項或是五項以上

1．瘋狂努力地避免真實及想像的被遺棄，注意：不包括第五項中的自殺或自傷行為

2．不穩定且緊張的人際關係模式，以在過度理想化及貶抑其價值的的兩極之間變換為特徵

3．認同障礙：自體形象及自我感明顯持續不穩定

4．至少在二方面可能導致自我傷害的衝動行為：如花錢，性，物質濫用，魯莽駕車，暴食

注意：勿包括第五項的自殺及自傷行為
5．一再自殺行為，姿態或是威脅或自傷行為

6．由於心情過度易於反應而情感表現不穩定（如：強烈且陣發性的心情惡劣，易怒，或焦慮，通常僅持續數小時，極少會超過幾天）

7．長期感到空虛

8．不合宜且強烈的憤怒，或對忿怒難以控制（如：常發脾氣，總是憤怒，一再打架等）

9．暫時性與壓力源相關連的妄想意念或嚴重的解離性症狀

五，治療

目前以心理治療和藥物合併的治療顯示效果最好，藥物可以明顯減低焦慮，憂鬱及衝動性行為，減低這些症狀後便能幫助病人處理錯誤的認知觀念和擾斷日常生活的交互影響，長期門診心理治療及團體治療，對病人會有幫助，在極度壓力及衝動行為或物質濫用時短期的住院便是需要的

藥物方面

病人都是鬱鬱寡歡，自我毀滅，病人可能有情緒疾患，更嚴重的可能經由性及身體虐待而來，通常病人從不能和他們的雙親有信任的情感依附，生物研究顯示serotonin，dopamin及其他神經傳導物質在病人身上有不正常，MAOI，抗鬱劑證實能避免norepinephrine及其他神經傳導物質的阻斷，證實對病人有效，低劑量抗精神病藥物短期使用對減少思考紊亂及誤解他人說法和對他人憤怒，有顯著改善，clozapine能幫助有極度紊亂病人控制自我傷害及自虐行為，通常有以下藥物：SSRI，Prozac，Zoloft，Paxil，SSRI對減少病人憤怒，衝動及情緒不穩定有效，serotonin功能提高會造成病人人際關係上的改善減少自我懷疑及自貶的現象，lithium，vaproate，cabamazepine可幫助病人情緒穩定，藥物會有頭暈，口乾，失眠，煩亂，鎮定等短期副作用，通常合併著重度憂鬱疾患（包括雙極性的），進食障礙，酒精及藥物濫用，約百分之五十的病人曾經歷過偶發嚴重的憂鬱

在心理治療方面

主要重點：

治療師的危機評估應著重在解決病人此時此地的問題，因為病人傾向避免面對現實問題解決，在危機評估階段之後長期持續的治療階段開始，此時著重在病人解決問題的衝突及社交學習避免退行性行為出現，在個人治療方面，治療必須要明確限制，並且以現實問題解決導向，再幫助病人克服過度幻想及逃避問題上會花比較多時間，並且教導病人現實導向問題解決的方法。

目前的心理治療方式

1．有DBT，通常一週一次，著重適應行為及行為成果
2．心理動力治療約一週1-3次，著重在病人個人的內在經驗及人際關係
3．理情治療法
4．家庭系統治療法
心理治療通常持久且收效慢，此類病人對治療師而言是十分困難的個案，他可能經年累月的想自殺，同時他們在和他人關係中的問題在治療關係中會一再重現，傳統上來說，治療師著重和病人有一個很強的工作同盟關係，當治療能提供病人安全的港灣時，便能在病人和他人建立好關係上工作，同時病人十分需要結構化，治療次數、時間、收費，何時結束都必須清楚定義，這對治療有很大幫助。

每種對此類病人的心理治療都是以限制導向limit setting，病人自傷或是對治療師及治療的傷害行為是被禁止的，因為此類的病人都會嘗試去試探限制，同時治療師對自己因病人而起的感覺要去覺察，此類病人以問題的行為去得到他們所需的關注，他們比其他的病人更需要他人的關心，治療師必須去忍受治療中重複出現的不信任、憤怒及害怕

治療必須結構化，持續及規律，鼓勵病人談及他的感覺，在治療中讓病人去想衝動行為和真正內心感受及想法之間的關係是很重要的。

最近的研究顯示認知行為治療法對衝動及情緒不穩發展出特別的技術特別適合此類病人

1．Dialectical behavior therapy"辯證行為治療法（DBT）

在實施一年後證實能將病人的自殺傾向控制好，治療的目標包括增進其自我察覺，及自我衝動控制和穩定的人際關係，治療者應幫助病人減少情感及心理上的紊亂症狀及整合其人格，此種治療法以樂觀的態度為這些病人治療，是由Marsha Linehan發明。

此種治療法以生物社會理論為主，他假定此類病人是情感敏感脆弱的個體在一些特定環境（無效的環境）中長大，情感敏感脆弱的個體是指個體對壓力的自我反應程度過度敏感，且當壓力移除後仍比一般人要花更多時間才能回到壓力前的水準。

無效的環境指的是在個體的個人經驗及反應，被其生命中重要他人認為是不合格及無效的，孩子的真實感覺溝通不被回應，一個無效的環境以高自我控制價值及自我信賴為特性，在此環境之中一個情感脆弱的孩子會被期待去經歷特別的問題，他不會有機會去體會真正的感受也無法學會去相信自己對事物的反應，他被期待由他人處得到指示自己該如何作，如何感覺及如何去處理自己的問題，孩子的行為便會變的兩極化及反向，為了得到接納及表現他真正感覺及得到關注，團體中病人的特性：

在其治療團體中病人出現情感，人際關係，行為，認知及自我感的不規律，他們呈現六種行為模式（包括情感，認知，自發性行為，及外顯行為）

（1）他們出現情感脆弱，他們對自己印對壓力的困難有覺察，會怪他人對他們有不實際的期望及作無理的要求

（2）他們內化了無效的環境，對自己有自我無效的觀念，為自己設不實際的目標及對自己有不實際的期望，認為自己的反應是無效的，當他們經驗困難及未能達到目標時對自己生氣及覺得羞愧

（3）他們傾向經驗創傷性的環境事件，因為他們的無功能生活方式

（4）因為他們無法表達及面對情緒，因此傾向壓抑負向的感覺及失落和哀痛

（5）他們積極找人幫自己解決問題，但對自己的問題解決卻很被動

（6）他們依心情反應來反應現實

（7）當面對痛苦時自毀被作為一個表達的方式來應對

辯證認知治療法（DBT）著重在問題行為，特別在自殺行為上，辯證dialectical是由哲學而來，此種治療是去瞭解及治療病人，不獨斷，完全開放及有系統處理導向，在其中辯證一方面意味著接納，另一方面意味著改變，DBT技巧包括接納，及自我效能訓練，治療目標是在態度及溝通上

治療時不忽略過去，但著重在現在及和控制行為的相關因素

在治療中治療效果和治療關係息息相關，治療關係是非常人性的，在治療中治療師和同儕的彼此支持很重要，可以避免burn out ，這是一個整組的治療取向，治療師治療病人，治療師被同事治療，治療師被要求接受以下的假定來確立治療的態度：

( 1 )病人努力嘗試去改變自己，無時不刻

( 2 )他們的行為模式是可被瞭解的，和他們過去事件及背景有關，他們的現在生活或許不值得活下去但是自殺不是適當的解決方式，較好的方式是去嘗試及讓生活更值得活下去

( 3 )他們必須努力讓事情好轉，接受自己能將事情改善的責任

( 4 )適度的治療師自我揭露是需要的，但是是因對病人的興趣而如此作清楚的定義及合約是必要的，在治療之中能提醒病人他的承諾及在治療中可視情況加以修改，這是此治療很重要的，DBT並不只是一種自殺防止治療，而是一種促進生活的治療

治療模式：

DBT有四種治療模式：

( 1 )個體治療

( 2 )團體技巧訓練

( 3 )電話聯繫

( 4 )治療師諮商

在2次治療中以電話聯繫，治療師對電話聯繫有清楚的定義及限制，治療者由治療者諮商團體中接受DBT如此可並免治療關係中的偏見及不適當的治療師行為和病人行為出現，接納治療師的個人限制

１．治療策略：
　　DBT的核心策略在於有效及問題解決，將病人對現實生活狀況的行為及反應有效化，並瞭解病人的痛苦及困難，在學習這些技巧之後病人便能以此有效應對因環境，認知或是情緒引起的問題
　
2．心理動力治療
　　在心理動力治療中移情和反移情是很重要的課題，在此類病人身上分裂及投射性認同是並存的，當病人覺得被漠視及否定時變出現分裂為all good及all bad在治療中病人會潛意識將兒時受創感覺投射在和治療師的關係之中

記憶

Tue, 21 Nov 2006 04:38:03 GMT

有些是不是說了算了就忘了
記憶總會悄悄的靜靜的沉澱著
像我永遠會記得
你說過的那些什麼什麼

眼睛濕了乾了我哭了
花瓣也飛著飄著墜落了
回憶卻怎麼也不會褪色

雨下著落著呼嘯著
海浪拍著打著訴說著
我望著漫天星河
呢喃著一切應該都會雲淡風清的

眼淚是苦的是鹹的我嚐過了
心也酸了累了破碎了
你的背影走了遠了不見了
那一天我發現了
我在回憶裡迷路了

於是乎

Wed, 01 Nov 2006 16:47:12 GMT

於是就這樣

我開始忘記你

於是就這樣

再也沒有唯一

我在海岸線遇見你

藍色憂鬱帶點不經意

那陌生的熟悉有淺淺的記憶

像逝去的流光浮在腦海裡

我們擁有一切

也曾經說過愛你

可是現在呢

你在哪裡

我在哪裡

我們早已擦身而過忘了而已

於是就這樣

天空開始下起雨

於是就這樣

我們就要分離

於是於是

有許多不得已

秋天有思念的味道

是枯葉落在海裡

我從海岸線走過

帶著一身飄零

尋覓不到你的身影

於是就這樣

我漸漸忘記你

於是就這樣

再也沒有所謂的唯一

老闆應景阿

Mon, 30 Oct 2006 17:28:23 GMT

Thinking of all the cool creatures that I will meet on this night
Ghosts and goblins and witches roaming the streets in moonlight
Bowls of candy and goodies, delicious and waiting in store
The sound of cute little footsteps as they approach my front door

Letting the children inside to drink beers
Razor blades hidden in three musketeers
Screams from the basement of kids begging to be set free
That's what Halloween means to me

Tightening the clamps that are holding their little heads so tight
Putting my lips to their ears as I whisper please don't fight
I promise I'll let you go home if you swear not to tell a soul
Well I'll just untie these I'm kidding now where is my chainsaw? Let's rock and roll

A pinch of your brother a teaspoon of you
With the head of your sister would make a good stew
I'd give you a taste but you're tongue's in the stew; irony
That's what Halloween means to me

Trick-or-treat, smell my feet
Give me something good to eat
Trick-or-treat, smell my feet
Give me someone good to eat

...別理我...這是看完穿著撲拉達的惡魔心情低落症候群........

Tue, 17 Oct 2006 13:58:16 GMT

其實有時候我真的好恨
恨自己的窩囊
我是不敢承擔責任的
......怕啊
怕給砸了
卻又為什麼被教育成一個好強的孩子
我只是個孩子
憑什麼我得是這個樣子...
其實我很沒用
沒底子又裝高檔
心裡有太多太多的不滿
卻是壓抑....壓抑....
為什麼只會躲避?
為什麼我說不出口?
為什麼......
弄不清楚我的目標,方向... what should i focus on?
忽然間明白
自己是永永遠遠比不過人家的
...我試過了
卻我的環境不給我機會
他們不會在意我所做過的努力
卻這也罷了
自己沒毅力
總是被人影響的
而又沒能力影響別人
只會被牽絆著
拉扯扭曲變形
千思萬緒啊......
有的時候覺得
我會不會想的太多
我似乎無時不刻的都在思考著問題
一些無關緊要的事
當然啦
讀書是最重要的嘛,這可是台灣呢...
卻我總是不能專心在那上面
我一直想著想著......
想著其他的事兒
未來,世界,人心,宗教
想了些我不該想的
卻從來不是在功課上
但....
什麼又是該或不該呢?
為什麼非得界定的如此清楚
難道我們的生活真的已經慌亂到無法承受任何一絲的其他可能
不是黑就是白....難道...真的不能有灰色的存在?
...打破了界線又怎樣...
混沌,不安,慌恐,焦慮
人們是需要規範的
我們的生活必須是個規律的模式
一樣的調調
太複雜的東西咱承受不來的...
卻又有誰想聽呢
這年頭
誰真正聽過誰說過什麼了呢
你聽到的
又可真是別人想說的......

看是無解了......

唱歌

Thu, 12 Oct 2006 13:20:55 GMT

在快樂的時刻

我總想唱歌

唱歌給你聽

你無所謂的聽著

然後淡淡地說

說你也很快樂

我就這麽信了

我還這麽唱著

我以爲就這樣

你不會走出我的生活

不在乎這樣的故事裏

我到底是個什麽樣的角色

我的視線模糊了

你問我怎麽哭了

我說歌太感傷了

你笑了笑走開了

C'est la vie

Sun, 06 Aug 2006 18:04:37 GMT

Si Dieu me donne un voeux,

j'espère que je peux être avec toi joyeusement ensemble,

je sais que ce ne pas moi que tu aimes,

si est ce,

j'espère également que,

tu peux choisir ta joie.

SEVENTH MOON

Wed, 21 Jun 2006 19:36:35 GMT

SEVENTH MOON

作詞：K.INOJO 作曲／編曲：河内淳貴
歌：Nekki Basara

紫のパノラマ
銀河のハイウェイ見上げれば
俺の胸をつらぬく
SHOOTING STAR

眠らない街に
加速するハートビート重ねては
見えない明日にふと祈る時

聞こえてくるあのメロディー
不思議なあの声が俺を離さない

教えてくれ SEVENTH MOON
この胸のモヤモヤを
俺をどこへと連れてゆくのか
蒼く揺れる SEVENTH MOON
響いてくるリズムに
イカれたダンスで答を探すだけさ

銀色のドームが映し出す
SUNNY SKY 受け止めて
乾いた心確かめる時

聞こえてくるあのメロディー
揺るぎない力が俺に蘇る

答えてくれ SEVENTH MOON
この力の謎を
どんな虹をかけられるのか
闇に溶ける SEVENTH MOON
時は流れてゆく
失くしてしまった夢の続きをいつか

パレードは続いてく
新しい朝陽めざして

教えてくれ SEVENTH MOON
この胸のモヤモヤを
俺をどこへ連れてゆくのか
蒼く揺れる SEVENTH MOON
響いてくるリズムに
イカれたダンスで答を探す

答えてくれ SEVENTH MOON
この力の謎を
どんな虹をかけられるのか
闇に溶ける SEVENTH MOON
時は流れてゆく
失くしてしまった夢の続きを

教えてくれ SEVENTH MOON
この胸のモヤモヤを
俺をどこへと連れてゆくのか
蒼く揺れる SEVENTH MOON
響いてくるリズムに
イカれたダンスで答を探すだけさ

奇摩知識

Sat, 03 Jun 2006 19:46:39 GMT

奇摩知識
[ 一般疾病 ] 我弟感冒發燒全身發熱，朋友建議我用散熱膏幫他擦全身來散熱?
請到電腦商場買兩顆風扇幫他裝上

[ 兩性關係 ] 我阿爸明天要帶我去小人國玩，我該戴尾戒防小人嗎？
請先參考紫微斗數命盤後徵求專家意見

[ 生活法律 ] 隔壁的皮小孩用水槍射我我是否可以告他蓄意謀殺?
要看水槍內是否有裝子彈(水)，否則只能算恐嚇

[ 一般疾病 ] 我的兒子吃品客洋芋片長出翹鬍子了誰來救救我兒子
建議立即停止服用品客，並連絡波爾茶的廣告部門洽詢是否可以代言

[ 連線通訊 ] 是不是把隱形眼鏡戴上就可以看到及時通隱藏上線的人阿?
一般隱型眼鏡沒有這種功用，敝人倒是有認識的在做，只要比一般隱型眼鏡貴200元，請寄私信跟我連絡

[ 其他 ] 我想染頭髮泡在醬油裡話多久會變色？
泡醬油不會變色，因為醬油的原料不對，要泡黑豆油經過30~40分鐘不等立即見效

[ 超自然 ] 算命的說我命短~我該抽長壽煙來延長壽命嗎???
建議抽新樂園直接上天堂以免夜長夢多

[ 周邊設備 ] 我的碼錶想要歸零，我該買龜齡膏來幫他歸零嗎?
請認明正牌產品才有效

[ 兩性關係 ] 我女朋友常亂跑，害我都找不到人，我可以把她加入追蹤清單追蹤他嗎?
可以，但若她已經把你加入封鎖名單就太遲了

[ 小吃夜市 ] 昨天去買黑輪時~我跟老闆點一串櫻桃小丸子~為何不理我?
最近櫻桃漲價工本費太高，點花輪或丸尾比較好吃又便宜

[ 男性疾病 ] 最近要去開刀~~我可以指名名醫開膛手傑克嗎!?
傑克最近比較沒空，要等兩個月後才能預約，在那之前可以請佛萊迪醫生代刀

[ 小吃夜市 ] 我去小吃店要點一盤大陸妹.老闆為啥帶我到一個房間?
到房間裡一個人吃比較有味道，這是新花樣

[ 心理學 ] 我很怕有一天再也問不出那麼有深度的問題?該怎麼辦?
你應該擔心的是自己到底到哪一天才會問出稍微比較有深度的問題

[ 鄉土劇 ] 有王子變青蛙~~將來會推出~老子變西瓜嗎?
不會，老子的演技不好沒有打算進演藝圈

[ 紀念品 ] 前天看國家寶藏~~早上醒來發現床上有一張地圖...我該去尋寶嗎?
如果是羊皮紙作的地圖的話建議交給軍方，也許是日據時代重要的軍事機密，如果是白或乳黃色黏稠的液狀地圖，請立即取得你家長的聯繫

[ 性教育 ] 去參觀日本愛滋博覽會,是不是全程都要戴保險套!?
你的小朋友有公開露臉的時候再戴就可以了

[ 臉部保養 ] 朋友誤把我臉上的痣當作蚊子還賞了我兩個耳光，事後才知道打錯了，我該原諒他嗎?
臉上有痣並不可恥，可恥的是讓人誤會自己的痣是蚊子，下次要留智慧毛人家才會知道是痣，並切記勿再犯

[ 其他 ] 在哪個武術館可以學到天馬流星拳阿？
台北天母有一家"天馬座聖道場"(詳情請至yahoo或google搜尋)，請洽師傅星矢拳師
是否願意傳授

[ 兩性關係 ] 朋友跟我說因為我這些有深度的問題奇摩管理員開始注意我了，管理員是愛上我了嗎? 我該接受他嗎？
可以先從做朋友試試，不要急著投入全部的感情

[ 兩性關係 ] 今天我生日所以我是壽星，朋友說壽星要穿壽衣，我該聽他的話嗎？
壽星要穿壽衣，壽衣多為單數，一般為五件七層的說法，忌諱雙數。做壽衣忌諱用緞，因為『緞子』諧音『斷子』，唯恐因此會遭到斷子絕孫的果報，一般用『綢子』諧音『稠子』，可福佑後代多子多孫。

[ 心理學 ] 我阿爸今天被奸商騙錢，現在他很不爽，我可以給他爽身粉讓他氣消嗎?
爽身粉只能身體爽，心病仍需心藥醫

[ 其他 ] 請問台北市有萬寶路嗎，我有各客戶說他住在那邊，不過我一直找都找不到？
萬寶路在美國

[ 臉部保養 ]女友抱怨他嘴唇太紅於是我趁他睡覺把他全臉涂紅讓嘴唇看起來不會這
麼紅為何他起床出門回來後打我一巴掌然後跟我分手??
因為你沒有把她的身體也塗紅，這樣臉和身體比起來就紅得多了

[ 生存遊戲 ] 小姪子吵著要我陪他玩跳房子~我帶他去5樓頂..為何他哭了
一般要從2樓開始循序漸進，切勿求好心切一步登天，會給小朋友很大的壓力

[ 華語音樂 ] 我同學一直唱麻吉的屌，但是又唱的很差，我可以帶小松小柏來制衡他嗎?
那也得要你同學上得了他們的節目才行

[ 用藥資訊 ] 去醫院看病我根本沒生病但醫生說我腸胃炎可以告她詐欺嗎
請相信專業的眼光，你是醫生還是他是醫生?

[ 皮膚保養 ] 我阿爸等下要帶我去光滑商場，我該先去角質讓皮膚變光滑再去嗎?
就是要去了會變光滑才叫光滑商場，先去角質再去那裡就沒意義了

[ 生活法律 ]我去超商買了一個國名便當吃我吃完會變成國名黨黨員嗎??
有關本問題請洽國名黨青年黨團團長林先生

[ 一般疾病 ] 我妹妹很健忘...我需要去買記憶卡給他吃嗎?
目前的記憶卡屬512的經濟又實惠，但要檢查你妹的系統是否相容，否則要另外灌驅動程式才有效

[ 兩性關係 ]女友說想洗鴛鴦浴於是我買了一盒水鴛鴦丟到浴缸叫女友來洗為何女友
要打我一巴掌然後跟我分手??
水鴛鴦沒點就丟進浴缸裡，既不浪漫又沒有效用，難怪她要跟你分手

[ 心理學 ] 如果有一天，發生了意外，你只剩下兩個罐頭，咖哩的味道像大便跟大便的味道像咖哩，你會選哪個吃?
嗯..我會用味道像咖哩的大便跟人家換食物

[ 角色扮演 ]隔壁小美找我玩黑白猜，我打扮成黑白郎君來玩，為什麼她不理我?
黑白郎君不會玩黑白猜，因為他不能出剪刀

[ 民俗 ]過年長輩發紅包時..我叫弟妹們感謝長輩.... 所以在一旁喊家屬答禮為何會
被我媽打的很慘..... 是因為我沒把紅包拿給她嗎?
家屬答禮要由家中輩分第二位的人喊，否則就是不懂禮貌

[ 社會學 ]老師說要請我吃竹筍炒肉絲我就準備一副碗筷來吃為何老師沒請我吃反而
要打我?
碗筷要由請你的老師準備，這是禮貌

[ 民俗 ]今天踩到二陀狗屎，我朋友說我很塞，我該擦防塞油來預防踩到塞嗎??
要買有抗UV功效的才有用

[ 親子關係 ]我爸很愛喝酒，他託我出去幫他買點酒回來給他喝，於是我買了碘酒回來
給他喝，為啥會被我爸打??
碘酒是用來做菜的，不是拿來當飲料的

[ 超自然 ] 我昨晚碰到鬼擋牆，為啥我立刻吃了一盅佛跳牆還是走不出去??
你不是佛，吃再多的佛跳牆也是沒用的；還有，你沒事帶佛跳牆在身上幹麻?

[ 超自然 ]我找不到路問我朋友，他叫我去問土地公，這有道理嗎?
要看你問到的土地公是不是那個管區的

[ 一般疾病 ]請問朱木炎是一種發炎的症狀嗎?我有可能得到嗎?
要練跆拳道才有可能會得到，如果你正好有練跆拳道的話請每半小時到醫院做身體檢查

Dragostea Din Tei

Tue, 23 May 2006 16:36:15 GMT

Ma-ia-hii
Ma-ia-huu
Ma-ia-hoo
Ma-ia-haha

Alo, Salut, sunt eu, un haiduc,
Si te rog, iubirea mea, primeste fericirea.
Alo, alo, sunt eu Picasso,
Ti-am dat beep, si sunt voinic,
Dar sa stii nu-ti cer nimic.

Vrei sa pleci dar nu ma, nu ma iei,
Nu ma, nu ma iei, nu ma, nu ma, nu ma iei.
Chipul tau si dragostea din tei,
Mi-amintesc de ochii tai.

Te sun, sa-ti spun, ce simt acum,
Alo, iubirea mea, sunt eu, fericirea.
Alo, alo, sunt iarasi eu, Picasso,
Ti-am dat beep, si sunt voinic,
Dar sa stii nu-ti cer nimic.

嘜阿喜　嘜阿虎　嘜阿猴
嘜呀！哈哈！

哈囉？　上路三貼哥
嗯，還堵　吸鐵路魚皮拉麵
拼麵十碟費力氣啦
哈囉？哈囉！　身體有皮卡丘
西安大餅　洗筍for你嗑
大寫ST鱸欠你米　

扶勒誰不累去打

鱸鰻鱸鰻ㄝ！
鱸鰻鱸鰻ㄝ！
鱸鰻鱸鰻鱸鰻ㄝ！
吃葡萄係大狗　斯達汀DAY
喵咪忒喜帖偶去貼

大筍灑十盆　傑西特愛滾

哈囉！魚皮拉麵
三貼哥費力氣啦
哈囉！哈囉！
身體按捺寫畢卡索
西安大餅　洗筍for你嗑
大寫ST鱸欠你米

攻殼機動隊

Wed, 17 May 2006 18:46:58 GMT

劇場作品「GHOST IN THE SHELL 攻殻機動隊」 (1995)
西暦2029年――企業のネットが星を被い，電子や光が駆け巡っても国家や民族が消えてなくなるほど，情報化されていない近未来
西元2029年--企業的網路覆蓋這個星球，電子與光四處奔流，國家與民族還未消失，也還未情報化的近未來。
情報化のネットワークが地球を幾重にも覆い尽くし，一方でコンピューター犯罪やサイバーテロが日常化した時代．公安9課，通称「攻殻機動隊」に所属する草薙素子は，国際的に指名手配された謎のハッカー“人形使い”を巡る捜査に乗り出すことになる．人形使いとは，さまざまな人間の記憶や行動を，脳をハッキングすることで操るという特徴的な犯行スタイルのために付与されたコードネームだったが，その正体は一切不明のままであった．
一連の事件の捜査の中で，少しずつ人形使いに近づいていくかにも思える草薙．しかし実は人形使いの方からも草薙へのアプローチを試みていた．そしてついに人形使いは草薙の前に姿を現すのだが……．

劇場作品「イノセンス」 (2004)
イノセンス　それは，いのち
映画「イノセンス」の舞台は，人々が電脳化され，声を出さずとも，コンピューター端末を打たなくとも，ネットワークを通じたデジタルコミュニケーションが可能になる一方，肉体の機械化も進み，人とサイボーグ，ロボットが共存する，2032年の世界．魂が希薄になった時代．決してそう遠くない近未来を舞台に物語の幕が開く．
主人公は，続発するテロ犯罪を取り締まる政府直属の機関・公安9課の刑事バトー．バトーは生きた人形（サイボーグ）である．腕も脚も，その身体のすべてが造り物．残されているのはわずかな脳と，一人の女性，素子（もとこ）の記憶だけ．
ある日，少女型のロボットが暴走を起こし，所有者を惨殺する事件が発生．「人間のために作られたはずのロボットがなぜ，人間を襲ったのか」．さっそくバトーは，相棒のトグサと共に捜査に向かう．電脳ネットワークを駆使して，自分の「脳」を攻撃する“謎のハッカー”の妨害に苦しみながら，バトーは事件の真相に近づいていく．

攻殼機動隊2nd Gig主題曲

Thu, 11 May 2006 08:08:14 GMT

攻殼機動隊2nd Gig主題曲的歌詞

俄文版

words by tim jensen/origa

music by yoko kanno

song by origa

I'm a soldier, значит я
И ответчик и судья
Я стою на двух концах огня
Огибая виражи, обгоняя смерть и жизнь
Я бегу сразиться с тенью лжи

Сколько б нитей не плёл обман
Покажет лик света истина

*Save your tears
for the day
when our pain is far behind
on your feet
come with me
we are soldiers stand or die

Save your fears
take your place
save them for the judgement day
fast and free
follow me
time to make the sacrifice
we rise or fall

I'm a soldier, born to stand
in this waking hell I am
witnessing more than I can compute

pray myself we don't forget
lies, betrayed and the oppressed
please give me the strength to be the truth

people facing the fire together
if we don't, we'll lose all we have found

*repeat

За мечтою на край пропасти
Лишь только так можно мир спасти

Ты не плачь,
Слёзы спрячь,
Ведь настанет новый день
Твой огонь
Согревать
Будет тысячи сердец
А сейчас поднимись
Спрячь подальше боль и страх
Победит тот, кто прав
Знай, что всё в твоих руках

*repeat

義大利版

Ilaria Graziano

Ghost in the shell Stand Alone Complex 2nd Gig OST

non credi che sia il momento di capire?
decidere di non restare immobili?
senti le voci che vendono ricchezze vane,
l'inganno del potere che consumera l'ara..

i can't be cool tra le catene
i can't be cool ad occhi chiusi
i can't be cool sotto i resti di un sonno profondo
fatto di guerre in nome di dio

tu pensi di possedere la tua vita
sotto il controllo di uomini avidi?
senti le voci che vogliono trovare pace
sono oscurate dai potenti sovrani del buio

i can't be cool senza parole
i can't be cool senza reagire
i can't be cool perche; so gia; che l'indifferenza
chiude le porte dell'umanita;

i can't be cool tra le catene
i can't be cool ad occhi chiusi
i can't be cool sotto i resti di un sonno profondo
fatto di guerre in nome di dio

i can't be cool tra le catene
i can't be cool ad occhi chiusi
i can't be cool sotto i resti di un mondo sommerso
dalle violenze dell'umanita;

i can't be cool tra le catene
i can't be cool senza reagire
i can't be cool perche; so gia; che l'indifferenza
chiude le porte dell'umanita;

se vorrai un'altra realte;
avrai il dono piu; grande
sara; la tua liberta;
senti.....

《英雄》英雄張藝謀的終結？

Sun, 23 Apr 2006 18:29:35 GMT

孤獨的英雄：十年後再說張藝謀神話

　　陳凱歌對張藝謀的預言，實現在今天卻由故事突變成神話

　　十多年前，陳凱歌在《當代電影》裡有篇文章《秦國人－－記張藝謀》，似乎有驚人的預言："我常和藝謀不開玩笑地說，他長得像一尊秦兵馬俑，假如我們拍攝一部貫通古今的荒誕派電影，從一尊放置在咸陽古道上的俑人的大遠景推成中近景，隨即疊化成藝謀的臉，那麼，它和他會是極相似的。或許因為藝謀是真正秦人的後代。"然後陳凱歌讚美了秦始皇"由這樣結實的、普通的將士組成"的“兵陣”，"陣破關東，掃六合，變西夷小國為大一統"，樂觀表達了他對未來的期許：我希望，將來會有更多的兵陣。無論秦楚齊魏燕趙韓，現在他們都有一個共同的名目，叫做中國人。我相信，這也是藝謀的願望。

　　十多年後，張藝謀終於拍攝了一部關於秦始皇和他的兵陣的電影《英雄》。在張藝謀的願望中，它的確是貫通古今的，而它脫離中國歷史的玄妙也多少有點荒誕色彩。當年陳凱歌眼中如同秦俑的張藝謀，用影像驚人地再現了陳凱歌當年宏偉的"兵陣"意象。但是，當年對於中國人的民族性期望，如今變成了無邊無際的、全球的"天下"秩序；而當年一腔豪氣依然如秦俑般普通的張藝謀，如今在記錄《英雄》拍攝過程的《緣起》中，卻被表現為能力無限的超級英雄；在陳凱歌的張藝謀故事裡，張是充滿普通中國人痛苦的"凡人"，而在《緣起》中章子怡卻讚頌他是"只要導演在，任何問題都可以解決"的英雄。陳凱歌當年的預言，在真正實現的時候完全變成了神話。

　　我們現在的問題是：這個神話是如何演變的？《英雄》是不是那部陳凱歌希望"我們"拍攝的電影呢？

　　並未終結的張藝謀神話，反映了中國在全球化市場化進程中的發展

　　2002年冬天，《英雄》出場，張藝謀再度紅遍中國。

　　20世紀90年代初期，中國電影進入全球化的開端時刻，張藝謀奇蹟般地開創了一種走向世界的方式，被確認為王者般無與倫比的英雄。當年他在國際電影節上連續不斷的成功，今天已轉變為本地市場上英雄般的成功。張藝謀神話並未終結。這個神話的延續，正好反映了中國在全球化和市場化進程中的發展。從《紅高粱》到《英雄》這個傳奇英雄的神話，濃縮了中國奇蹟般發展所具有的極度複雜性。張藝謀和20世紀後期中國的歷史進程意外地連接在了一起，他參與了這段歷史的塑造，也被這段歷史所塑造。他的電影只有少數幾部直擊這段歷史進程，但他的道路和全部作品卻變成了這段歷史的一個令人難忘的隱喻。

　　張藝謀的巨大象徵意義和影響力，使得我們在面對中國電影時，根本無法忽視他的存在。他在中國歷史一個異常複雜和微妙的發展時期，在世界文化中扮演了重要的角色。

　　張藝謀為世界提供了對於中國的想像，還提供了有中國特色的性

　　張藝謀從《紅高粱》到《英雄》，完成了兩個中國電影史的奇蹟。首先，張藝謀開創了中國電影的全球市場；其次，創造了將國際市場的影響力轉化為本土市場的新成功。

　　張藝謀上演了一系列征服故事，首先將中國電影變成了國際主流電影節上的傳奇，然後將這個傳奇轉移到國內，通過一系列令人眼花繚亂的表演，在將自己轉變為中國象徵的同時，又在國內變成了一個具有巨大市場威力的導演。他有無可比擬的市場敏感和把握市場脈動的能力。在這個以成敗論英雄的"天下"，市場的成功當然顯示了張藝謀的力量。經過十餘年不間斷的轉變，張藝謀的電影和張藝謀本人，已經成為全球化時代想像中國的最為重要的資源。90年代初，張藝謀的電影向西方展現了一個"民俗"的中國，而在新世紀之初他變成了"申奧"和"申博"的宣傳片導演，用MTV式的燦爛的城市意象和中國傳統代碼，表現了北京和上海的崛起，成為中國發展的"新"、"富"形象代言人，直到最近用《英雄》對新的世界格局進行隱喻式的表現，都顯示了中國已經超越自己的"現代性"歷史，開始以強者的意識觀察世界。

所謂張藝謀神話首先是一個市場的神話，他的力量來源正是不間斷的市場成功。他與陳凱歌相比，可以看出市場選擇性的支配力量。儘管陳凱歌曾獲得國際電影節大獎和相當的國際聲譽，但由於他不間斷的市場失敗而無法獲得進一步的認同，也就無法再度吸引國際資本的投入。

　　其次，張藝謀贏得市場的方式是提供了有關中國的想像，而資本和市場也認定這種想像足以代表中國。沒有任何一個電影導演能夠具有這樣的象徵性力量。這裡的戲劇性在於：張藝謀的市場號召力證明了他作為"中國"象徵的力量，而他的"中國性"也極大地加強了他在全球市場的分量。

　　張藝謀的第一個時期，"性" 壓抑和"政治"壓抑是關注的核心

張藝謀的電影可以分為三個時期：

第一個時期由20世紀80年代末到90年代中期，是最初獲得成功的時期，也是張藝謀電影的"外向化"時期。

從1988年《紅高粱》獲得西柏林電影節金熊獎，直到1993年的《活著》等作品，成功主要是在國際電影節上，國內一直有相當多的爭議。他第一次建立了"外向型"電影，張藝謀也因此得以在海外獲得"中國性"象徵的身份和大師的地位。這一時期他主要以中國特殊的"民俗"和特殊的歷史情境，作為自己的表現中心，竭力渲染中國在空間上的特異性，無論是顛轎、染坊、燈籠或皮影等等，都是一種沒有時間性的超驗的"民俗"代碼。這些故事幾乎沒有清晰具體的時代背景，時間幾乎可以被忽略。這裡對唯美的視覺衝擊力的追求，是民俗衍存的價值所在。而這種視覺衝擊力又與一種東方的神秘性表達相聯繫。中國是置身於世界之外的神秘的審美空間，常被他表現為時間上的靜止與空間上的滯後。張藝謀特別強調中國的"性"和"政治"造成的壓抑性。

　　張藝謀給予他想像中的觀眾一個中國的"奇觀"，它是如此矛盾地適應了西方對中國的想像，也就是一種被高度抽象的"中國性"，它擺盪在唯美與壓抑之間。這種具有高度吸引力的神秘唯美民俗和東方的生活，滿足了一種"東方主義"的夢想，使得東方仍然是當年殖民主義時代的那種幾乎靜止和絕對的美的空間。中國好像是永遠不變的神秘之地。另一方面，他又強調中國與西方相比的極度壓抑和刻板，特別是"性"和"政治"方面的壓抑幾乎是張藝謀關切的核心，這可以表現出張藝謀所想像的中國與西方相比的不夠"現代性"的落後的本質。

　　這裡有一個很有趣的現象，在張藝謀電影中，中國自身的歷史被非時間化之後，變成了一種與以往的一切講述不同的東西。它們是面對國際性的讀解和觀看的"重寫"。這樣，張藝謀本人也是中國電影傳統之外的新的"奇觀"。他突然被另一個空間視為中國歷史的最權威的闡釋者。張藝謀的電影被視為中國本身的表意，這是與中國電影本身的歷史相衝突的。對中國歷史的電影書寫存在於中國電影本身的全部表述之中，但張藝謀這一處於中國電影歷史之外的現象被視為這一歷史的最佳代表，就是後殖民語境自身張力的一部分。

　　中國電影在國內市場一直萎縮的時候，張藝謀提供了一個"外向化"的成功選擇，被視為一個"為國爭光"的英雄而最終獲得肯定。他的"外向化"反而變成了國內市場的某種保證和在中國流行的開放浪潮中足以代表"中國性"的象徵性人物。"外向化"意外地使他"脫離"了中國的任何歷史具體性而成為一個抽象的"中國"的象徵。

　　第二個時期關注現實的中國，已經無法維持抽象的"中國性"的生產

　　張藝謀電影的第二個階段是90年代中後期，他的海外市場和獲獎高潮已經過去，開始轉移到國內市場，從《有話好好說》到《幸福時光》是這一階段的表徵。

　　這一階段中他的表現是矛盾的。一方面，他突然激烈地認同於某種民族主義式的訴求，如1999年對於戛納電影節突兀的抨擊。另一方面，他仍然希望獲得西方電影節的肯定，如《一個都不能少》的再度獲得國際電影節的肯定，仍然被闡釋為"為國爭光"。

　　那些依賴對於中國空間的神秘性和特殊政治、民俗的展現以贏得西方觀眾的電影，已經隨著中國具體狀態的展現而宣告衰落。中國已經是一個具體、生動、任何人都無法迴避的存在，這個活的中國和那些以"民俗"為招徠的電影根本沒有任何聯繫；這個活的中國沒有那種壓抑、被動、變態，而是一個無法迴避的今天的生存。當這一切出現的時候，誰又能夠再對那些蒼白的神秘故事感興趣呢？

　　實在而具體的中國形象通過無數媒介突破了靜止的電影影像，穿透了影像對於現實的控制，使得影像失掉了對於中國的把握。於是，電影的想像與中國的當下狀態之間的斷裂已經無法掩蓋。想像/狀態的脫節變成了全球化的一個現象。在想像仍然局限在狹窄的領域時，狀態卻異乎尋常地突破了想像的限制，異乎尋常地凸顯出來。脫節意味著一種失去控制和把握的狀況，這種狀況顯然就是田壯壯所描述的"古董"的衰敗，也就是一種想像中國的方式的終結。從一個隱喻的角度看，第五代"藝術電影"的想像僅僅是一個"古董"，而當下中國的"鮮貨"已經悄然突破了古董的界限，想像已經失掉了通往當下的孔道。

　　對電影市場有極為敏感和準確把握的張藝謀，從《有話好好說》開始轉向當下中國的日常經驗並不是不可理解的，他已經發現這種脫節造成的嚴重危機。《有話好好說》對於中國城市在轉變中的不安情緒、《一個都不能少》對於中國農村的教育問題的關切，都顯示了張藝謀發現國內市場對於他非常關鍵的作用。《一個都不能少》刻意提供了對於少年失學問題的幻想式解決和甜蜜結尾（通過媒體和政府機構輕鬆地將失學兒童送回學校），無疑顯示了他對國內情勢的簡單化處理以適合環境的良苦用心。而他對於戛納電影節的戲劇化的、前所未有的指責，只能說明他為了把握國內市場所進行的堅韌努力和對於帶有民族主義色彩的媒介的迎合，也反映了他對於海外市場的失望情緒。

　　"內向化"的努力乃是張藝謀開始試圖表現當下的中國日常生活經驗，試圖與本地市場充分結合。但這些表現都沒有取得他前期電影那樣的影響力，而他對於中國日常生活的描寫卻導致了他個人視點的轉變，原來極度抽象、沒有時間性的寓言式中國轉變成為一種非常具體的、處於當下的中國狀態。

　　由"外向化"向"內向化"轉變的關鍵是《搖啊搖，搖到外婆橋》。這部影片仍然具有奇觀和寓言的特徵，但這一寓言卻選擇了中國現代歷史中最為國際化和最具消費性的上海作為背景，以上海在民國年間的浮華作為表現的前提。這顯然應和了伴隨中國經濟成長出現的上海熱，具有投射當下中國由生產向消費、由現代化轉向全球化潮流的明確意義。它相當充分地表現了上海熱所包含的消費主義和都市性，這顯然已經脫離了原來張藝謀電影的模式。這裡的寓言仍然具有特異的空間性，但已經可以看出張藝謀轉向"當下"的明確徵兆和將中國植入具體的歷史情境之中的嘗試。在《有話好好說》裡，"外向"的抽象的"中國性"被市場化環境下的焦慮和不安所取代；昔日"人性"被強大秩序所壓抑的圖景，已經轉變為市場所帶來的混亂和價值錯位；昔日嚴密秩序下沒有"自由"的痛苦想像，轉變為市場式的無邊自由之中的缺少安全和確定性的困惑。《幸福時光》和《一個都不能少》也在某一方面投射了中國社會轉型的嚴重的不安和"市場化"的後果，《我的父親母親》則浪漫地回顧了一個"安全"的浪漫年代的詩意，這種詩意恰恰和今天的市場化社會構成尖銳的對照。

　　這些電影說明張藝謀已經放棄表現高度抽象的"民俗"的唯美性、"性"與"政治"的壓抑性，轉向對於市場化的現實性的描述。這也說明張藝謀已經無法再維持一種抽象的"中國性"的生產。

　　這裡的矛盾和困境在於，張藝謀選擇"內向化"地表現具體的中國狀態時，卻沒有被西方觀眾所認可，因為這種新的中國形象還不能夠使他們完全了解，這些電影表現的中國內部狀態的高度複雜性和他們對於"中國性"的認知並不一致。而中國電影市場雪崩式的衰落，也使得他在國內市場不可能取得巨大成功。

　　張藝謀的新時期：強者應該擁有一切，弱者雖蒙受痛苦也要忍受《英雄》毫無疑問開始了張藝謀的一個新時期。

　　經過冷戰後十餘年的發展，新的世界格局和中國格局已經成形。高端上以全球反恐為中心的宏偉的意識形態、低端上在日常生活中以消費主義為中心的意識形態，已經完全"固定化"為這個世界的主流話語。它所構築的完整秩序，無可置疑地變成了世界權威性的價值。一方面是美國主導的全球秩序已經確立，全球化正在越來越具有某種"帝國"的形態。另一方面卻是中國作為世界工廠的崛起，中國已經成為新的全球市場的最為關鍵的部分。

　　張藝謀推出的《英雄》打破了他在海外/中國的外與內的界限，是取消了他已往電影的外向化/內向化差異的驚世之作，張藝謀將中國和全球的市場做了前所未有的整合。這部電影一方面象徵著中國和全球市場已經被極大程度地整合了；另一方面，也證明中國已經接受了全球性的價值，"強者哲學"已經變成世界的核心價值而被張藝謀直截了當地加以表述。這是張藝謀的"全球性"時期，是中國全球化和市場化轉型的新階段的開始。正像張藝謀在那部紀錄片《緣起》中指明的：“我們所說的天下，我們所說的和平，是指全球的。"

　　張藝謀認可的紀錄片《緣起》也有對於9‧11的強有力表現。影片在對張藝謀導演的讚頌之後，很快進入9‧11的鏡頭。電視中的9‧11直接和在甘肅拍攝的張藝謀劇組居住的賓館連在一起，9‧11對劇組的衝擊和震駭，變成了《英雄》的支點和《緣起》的敘事起點。紀錄片結尾時又回到張藝謀討論9‧11的段落，張藝謀在這裡強調了9‧11對於這部電影的巨大啟示作用。《緣起》幾乎是從9‧11起始又以9‧11終結。依賴9‧11，《緣起》對《英雄》的講述才有了一個必要的框架，《英雄》才超越了普通的娛樂文化界限，成為一種巨大的隱喻的表達，而張藝謀這位《緣起》中無可置疑的大英雄，也才超越了電影導演的角色，變成了人類命運的思考者。

《英雄》始終充滿對當下世界的隱喻。這裡一方面是過去的唯美的"中國性"仍然存在，它變成了刺客之間的不停的打鬥中的那些如詩如畫的神秘表現，這裡的"唯美"充滿了那種消費性的美感，卻已經沒有了明確的中國隱喻。另一方面，一種驚人的強者哲學被表現得異常刺目，電影試圖脫離任何中國的具體歷史限制，竭力將故事帶向一種超越性的"天下"的敘事中。電影裡秦皇的話說出了問題的關鍵："六國算什麼？寡人要率秦國的鐵騎打下一個大大的疆土。"超越了六國的"天下"是直接指向當今世界秩序的。但這個故事中讓人震驚和不安的恰恰是電影中"殘劍"的哲學，那為了天下而生的"秦皇不可殺"的理念，直率地衝擊了我們對於正義的傳統認知，也衝擊了我們對於歷史的理解。張藝謀對那種"強者哲學" 做了前所未有的新表述，反抗權威的力量受到了前所未有的質疑；"天下"所需要的"和平"，已經超越暴力是否有正義性的討論而變得高於一切；殘劍的主張中對於"天下"秩序的高度尊重具有某種絕對的意義。有趣的是這種觀念正好和弱者以暴力反抗的"現代性"的價值觀背道而馳，它將這種意識體現在所謂全球的背景之下，就形成了脫離現代中國一直持續不斷的"左""右"之爭的特殊表達。這種"強者哲學"已經變成了"天下"的結構，它試圖理解的恰恰是9‧11之後的世界秩序。

　　這裡，正義好像今天全球"反恐"的"絕對正義"，而"和平"則是對強者的世界秩序的確認，是在秦皇統治下的安全。"天下"的秩序高於趙國人的苦難和絕望，強者應該擁有一切，弱者雖蒙受痛苦也要為"天下"而不得不忍受；國仇家恨比不上"天下"的價值，弱者內部的紛爭、飛雪與殘劍對於歷史的不同解釋，最後使得他們喪失了力量。這裡出現了一種新的價值觀："天下"的超越民族國家的"普遍性"是建構這種秩序的基礎。在這個有"大大的疆土"的天下中，強者設定的規範和秩序徹底地變成了世界的主導性邏輯。"歷史的終結"式的宏大的"天下"意識，恰恰投射了全球資本主義之下的那種文化邏輯。一旦這種文化邏輯和唯美主義的表現力結合起來的時候，它所造成的轟動就格外明顯。《英雄》對於某種"帝國"式的"天下"文化和社會秩序的肯定表現，無疑是對於當今世界邏輯的明確表現，並非像許多評論者認為的那樣用秦始皇來歌頌中國傳統的專制統治者。張藝謀在電影裡表現的根本不是傳統的國家的理念，而是指向了類似哈特和內格里的《帝國》裡描寫的那種新的秩序。

　　於是，張藝謀的"中國性"令人不可思議地變成了全球性話語的某種裝飾，他變成了某種全球文化的表徵。他在中國市場上的巨大成功來自於全球性的市場力量，巨大的資金投入和超級明星的號召力，超越了"民族寓言"的第三世界的被動含義。張藝謀在此將他的"中國性"轉變為一種"世界性"，不再有過去的民族國家的內外之分，無論是那個跨國的工作班子，還是電影本身的運作或是電影的主題，都是一種跨國的世界性的表徵。這種"世界性"也許正是張藝謀新的"中國性"的顯現。

　　從"外向化"到"內向化"，再到跨出內外界限以一種"全球性"的強者姿態出現，張藝謀經歷的發展正是當下中國文化處境的特殊表徵。

　　張藝謀究竟是不是我們的英雄呢？

　　　　　　　　　　3000萬美金：厚葬中國武俠精神

　　張藝謀的成功中有一種強烈的孤獨感，他遠遠地將同代人超越了，成為中國電影的象徵性人物，但張藝謀神話的市場成功和有關中國的表現中存在的問題也異常令人矚目：

　　這種象徵沒有提供中國的想像的新的可能，而是將"中國性"的一種奇觀的表現發揮到極致的結果。從中國的"奇觀"的展現，到對中國電影市場化進程的觀察，直到將"中國性"轉變為一種"全球性"的形式，都顯示了他的影響和局限。他作為中國電影象徵的神話形象也簡化了中國電影文化的複雜性和中國想像的複雜性。張藝謀化約性地提供了有關中國的想像，而這種想像又是被全球化和市場化的文化邏輯所支配的。這種簡化的表現與當下中國的狀態之間的脫節，恰恰是張藝謀的特點。

張藝謀的成功是一個絕對不可重複的神話。他的成功只是特定時代對於中國的想像潮流的反映。他個人的成功並沒有帶來中國電影市場和運作模式的新的道路和前景。張藝謀僅僅提供了一個不可模仿的超級特例。他在擴大了中國電影的影響和提供了許多關於中國電影的表述之外，也同樣局限了中國電影的可能性。在他這個電影的孤獨英雄之後是中國電影仍然面對的複雜的市場困境。

　　20世紀90年代以來中國電影的一個最為引人注目的脫節之處在於，這個電影時代在中國是以張藝謀為代表的，而張藝謀電影卻是整個中國電影文化的一個特別的例外。張藝謀仍然是一個孤獨的英雄。

　　這個英雄時刻站在我們面前，需要我們今天再度去認識他。陳凱歌當年確信的事情，今天卻無可置疑地轉變為一個難以回答的問題：

　　他究竟是不是我們的英雄呢？

　　中國的封建帝王在當今的影視世界裡已經夠風流倜儻了，他們琴棋書畫無所不知，飛簷走壁無所不能，就差讓那些信步江湖的俠士與刺客跪在腳下了。而一部《英雄》竟完全了卻他們的心願。對知己的承諾可以放棄，對強權暴政的天下可以屈從，對國恨家仇可以漠視！《英雄》殺死的不只是無名這個角色。

　　“天下”無英雄

　　無論是作為一部武俠電影，還是作為一部尋求觀眾最廣泛認同的主流電影，乃至一部期待著巨大經濟效益的商業電影，《英雄》都應當建立一個為觀眾所認同的英雄形象。按照目前影片的敘事邏輯，這個認同對象既不是殘劍、無名，更不是飛雪和如月。殘劍和無名都放棄了自己最初的刺秦動機，從而使他們的性格隨著影片的敘事進程而發生逆轉，最終一個死於大漠之上，一個死於亂箭之中。長空作為無名刺殺秦王的第一個生命捐助者，棋藝館內的拼殺其實是與無名聯袂出演的一場高超的武舞表演，這種當眾做秀的計謀已經貶損了俠客精神，然而到最後長空卻放棄了作為俠客安身立命的武藝這就像一個文人放棄了筆墨、放棄了寫作一樣，他已經沒有任何俠客的神魂。無名原本是家人被秦軍所殺的趙國人，隱姓埋名十年練劍習武，為了接近秦王於十步之內，他懇求殘劍、飛雪與他合作刺殺秦王，但當他真正面對秦王之時，他的“十步一殺”卻在秦王天下霸業的宏論中轟然解體。

　　懦弱的英雄主義

　　秦王對天下的闡釋最為重要的有兩句話：“個人的痛苦和天下人的痛苦相比將不再是痛苦，秦國與趙國的仇恨放在天下將不再是仇恨”。他是在以秦國的方式統一天下，而不是以六國共有的方式統一天下；他是把秦國的利益強加在六國的利益之上，把秦國的利益虛構為成天下人的利益，把秦國的天下謊稱為世人的天下。說這種偷梁換柱式的概念遊戲是一種強盜邏輯未嘗不可，但是作為一種英雄的認知邏輯，不知有何道理？

無名的一句台詞非常致命，他用劍柄行刺秦王時說：“臣這一劍是不得不刺的。”他與秦王這樣君臣相稱的時候，意味著他已經退出中國武俠電影中豪俠義士的歷史舞台。自古以來，中國豪俠義士最高的道德規範是“言必信，行必果，承必諾”。而此時的無名，姑且不談他對家人與趙國的國恨家仇，就是對將自己的生命捐助給他的知己長空與飛雪，他也是言而無信、行而未果、諾而不誠！作為一名俠客，他已經神魂破散！他怎麼能夠承受這種歷史與現實的激烈衝撞所產生的心理壓力？此時的無名只有持劍自刎了！但是，他居然還如此從容地走出秦宮？在我看來無名此時已經無異於一具殭屍！就算《英雄》用3000萬的美金搭建的是一座演繹中國武術的華麗舞台，但與此同時，它也搭建了一座埋藏中國刺客與豪俠的墳墓。

誰是天下“英雄”

　　張藝謀在《英雄》惟一授權的小說上開宗明義：“英雄是胸懷天下的人。”顯而易見，只有那些臣服於“天下”的人，才可以被他視為英雄。但是影片中這種天下英雄的意識最終都是來自于高居殿堂之上的秦王。《英雄》中的英雄無疑是秦王本人，秦王被塑造成稱霸六國的君主，飲譽天下英雄。然而，秦王的天下是怎樣的天下呢？我特別注重的倒是《英雄》的敘事本文中所出現的秦國是什麼樣？因為這直接關係到整部影片所著意渲染的以天下為中心的敘事主題。

　　按照正常邏輯，秦國現在的天下就是六國統一後未來的天下。秦宮黑色的大殿、大臣黑色的服飾、軍隊著的是黑色戎裝，在森嚴威武之中透出的是蕭殺陰冷的氣息。秦軍所到之處，鐵蹄陣陣，風煙四起，緊接著是一場鋪天蓋地的亂箭，雨點般飛向城內。而在趙國陘城內，除了飛雪、殘劍、無名之外，卻看不到一兵一卒。利箭穿透的是書館，射中倒地的是正在習字練筆的孩子。秦王曾經嘲笑光一個劍字就用19種寫法，他要把它們統統改變為一種。如果如影片中那個老者所言，文字所承載的是文化，是思想，那麼秦王所要絞殺的會是什麼呢？處在秦國淫威下的天下是何等的恐怖！何等的陰森！

　　如果說秦軍因為趙國藏匿刺客而採用這種極端的暴力手段在敘事邏輯上還能自圓其說的話，那麼在刺客被屠殺之後、在秦國吞併六國之後，天下又將是怎樣一幅圖景呢？影片結束部分，無名、殘劍已經俯首稱臣，長空更不在話下，可以說四海太平將為事實。還有誰、還有什麼力量能夠對秦國構成新的威脅呢？他擁有天下最強大的軍隊和最先進的武器，然而，就在這樣的時刻，秦王依然命令他的軍隊用亂箭將無名殺死。這意味著秦國的天下還是一個暴政延綿、殺戮不止的黑夜！這倒是與歷史上那個“執敲樸而鞭笞天下”的秦始皇極為相似！當暴風雨般的飛箭射向無名的時候，特別是讓觀眾以主觀鏡頭（通過無名的視線）面對這暴雨般傾瀉而下的秦箭的時候，它只是強化因殺戮所造成的恐怖心理感受，並沒有也無法讓觀眾只把它當作一種純粹的視覺奇觀來接受。在這種情況下，觀眾如何向這樣一個“英雄”所建構的天下認同的呢？

　　以英雄的名義偷梁換柱

　　《英雄》是一部置換了英雄的所謂英雄片，是一部背棄了武俠精神的所謂武俠電影，是對中國古代武俠題材的一次“破壞性開採”，就算它換來的是堆積如山的美金，也不能改變這個事實。由於《水滸》寫了宋江的招安，有人說它象徵的是“武俠小說的墮落”，表現出中國的武俠小說在精神上的衰竭。但是《水滸》畢竟還寫了行俠與聚義。當下《英雄》厚葬的不只是無名這個角色，而是用3000萬美金厚葬了中國古代的俠士與刺客的精神。也許，導演張藝謀忽視了中國人的“歷史記憶”和“文化語境”在對這部影片的閱讀過程中所產生的重要作用。在這種特定的社會背景下形成的無數個《英雄》的“次生文本”和“演變形式”，並不能都歸之於任何個人的名下。就像導演張藝謀不能壟斷對“英雄”的闡釋權一樣，他也無法承擔中國歷史對“英雄”的透視與評價。

　　電影是一種工業產業，是一種流行文化的商品，是一種大眾化的消閒娛樂方式。但是，當真有一部力圖按照這種方式製作的中國本土電影出現在我們面前的時候，特別當它是由一貫高舉藝術創新旗幟的中國第五代導演創作的時候，我們依然無法接受那種排斥了某種文化精神的商品意識，我們無法確認那種切斷了歷史文本的娛樂文本。這也許是我們這些身處中國這樣特定的社會文化語境中的觀眾，無法擺脫的電影觀與審美觀。

男人需要永遠記住的20條

Sat, 22 Apr 2006 10:24:15 GMT

男人需要永遠記住的20條

1. 男人是社會的主體，不管你信或不信。所以男人應該有種責任感。

2. 25歲之前，請記得，愛情通常是假的，或者不是你所想象的那樣純潔和永
遠。如果你過了25歲，那麼你應該懂得這個道理。

3. 吃飯7成飽最舒服。對待女友最多也請你保持在7成。

4. 30歲之前請愛惜自己的身體，前30年你找病，後30年病找你。如果你過了30歲，你自然也會懂得這個道理。

5. 事業遠比愛情重要。如果說事業都不能永恆，那麼愛情只能算是曇花一現。

6. 不要輕易接受追求你的女孩。女追男隔層紗。如果你很容易就陷進去，你會發現你會錯過很多東西，失去很多東西。

7. 請你相信，能用錢解決的問題，都不是問題。如果你認為錢索王道，有錢有女人，沒錢沒女人，那麼。女人不是問題。

8. 請永遠積極向上。每個男人都有他可愛的地方，但是不可愛的地方只有不積極面對生活。

9. 不要連續2次讓同一個女人傷害。好馬不吃回頭草，是有他道理的。如果認真考慮過該分手，那麼請不要做任何捨不得的行動。

10. 如果你和你前女友能做朋友，那麼你要問自己：為什麼？如果分手後還是朋友，那麼只有2個可能:。你們當初都只是玩玩而已，沒付出彼此最真的感情。或者必定有個人是在默默的付出無怨無悔！

11. 永遠不要太相信女人在戀愛時的甜言蜜語。都說女人愛聽甜言蜜語，其實，男人更喜歡。

12. 請不要為自己的相貌或者身高過分擔心和自卑。人是動物，但是區別於動物。先天條件並不是阻擋你好好生活的藉口。人的心靈遠勝於相貌，請相信這點。如果有人以相貌取人，那麼你也沒必要太在意。因為他從某種意義來講，只是隻動物。你會跟動物慪氣嗎？

13. 失戀時，只有2種可能，要嘛你愛她她不愛你，或者相反。那麼，當你愛的人不再愛你，或者從來沒愛過你時。你沒有遺憾，因為你失去的只是一個不愛你的人。

14. 請不要欺騙善良的女孩。這個世界上，善良的女孩太少。

15. 不能完全的認為金錢萬能，至少，金錢治不好愛滋病和絕症。

16. 請一定要有自信。你就是一道風景，沒必要在別人風景裡面仰視。

17. 受到再大的打擊，只要生命還在，請相信每天的太陽都是新。

18. 愛情永遠不可能是天平。你想在愛情裡幸福就要捨得傷心。

19. 如果你喜歡一個認為別人應該對她好的妹妹，請盡早放棄。沒有人是應該對一個人好的。如果她不明白這個道理，也就是她根本不懂得珍惜。

20.不要因為寂寞而找女朋友，寂寞男人請要學會品味寂寞。

一個人

Tue, 11 Apr 2006 13:53:32 GMT

我一直都是一個人啊
一個人笑著
一個人哭著
一個人演戲著
我假裝我的生活裡充滿著目不暇給的彩色元素
但其實我一直都是一個人
很可悲的等待著
哪一天他又來了呢? 哪一天誰會來陪我呢?
我付出笑容，你能給我真正的快樂嗎？
你知道當你轉過頭看著身旁的一切... 明明很熟悉但卻又異常的陌生的感覺嗎?
每一天晚上
都很陌生啊
我不認識這個地方
我沒有朋友，沒有家人，沒有過去...
有著很虛榮又奢華的回憶
但是怎麼好像是謊言一樣啊
一個人的感覺
沒有別人可以依靠了
把希望放在一個已經被你推出生命外的人
我到底在幹什麼啊???
從小到大
我擁有的都是不確定的希望
當別人有家人，朋友可以哭訴的時候
能聽我說話的
只有死去的親人，死去的朋友，玩具，牆壁，還有我想像出來安慰自己的朋友
好可悲對吧
我已經習慣當自己承受不住的時候
轉過頭去
跟空氣中想像的他們交談
然後他們會安慰我
然後我會假裝被安慰了，對著身邊透明的人微笑。