MACROSS DYNAMITE-SEVEN volume.1 WONDER（封入ライナーノート解説）
　時に西暦２０１０年。異星人ゼントラーディとの星間戦争終結後、彼らとの共存を選んだ人類は、種の保存を主な目
的として大規模な宇宙移民計画を実行した。２０３８年に地球を出航した第３７次超長距離移民船団（マクロス７船団）
は、出航から７年後の２０４５年、謎の敵＜プロトデビルン＞の襲撃を受けた。プロトデビルンは、かつて銀河を支配し
ていた超古代種族＜プロトカルチャー＞が生み出した生体兵器であり、生物の精神エネルギー＜スピリチア＞を奪
い、自らの糧とする種族であった。その圧倒的な力によって、マクロス７船団は存亡の危機に陥った。しかし、プロトデ
ビルンは、熱気バサラの歌と彼自身を＜アニマスピリチア＞と呼び、特別な感心を持っていた。その事から、＜歌エネ
ルギー＞の存在が判明し、それを応用して反撃の糸口をつかんだマクロス７艦隊は、バサラの所属する＜ファイアーボ
ンバー＞のメンバーを起用して＜サウンドフォース＞を設立。長い闘争の末に、プロトデビルンとの戦いに勝利したの
であった。……そして約１年後。プロトデビルンとの戦いを終え、マクロス７艦隊は順調に航海を続けていた。ファイアー
ボンバーの人気も衰えを知らず、コンサートはいつも超満員でスケジュールもビッシリ！だがしかし、そんな生活にバサ
ラがじっとしていられるわけがなかった！

マクロスダイナマイト７ VOL.1 「～漂流～WONDER」（ジャケット解説）
プロトデビルンとの戦いを終え、順調に航海を続けるマクロス７艦隊。
ファイアーボンバーの人気も絶好調で、ライブはいつも超満員！
ところが、そんな日常に飽き足らないバサラは、ギターひとつを道連れに気ままな一人旅に出てしまった!?
年に一度《銀河クジラ》が回遊してくるという《惑星ゾラ》に立ち寄ったバサラは、
ひょんな事から《エルマ》という名の少女と、白い巨大な銀河クジラを執拗に付け狙うエルマの父親《グラハム》と出会
う。
そして、折りしも銀河クジラが飛来する!!

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MACROSS DYNAMITE-SEVEN volume.2 CEMETERY（封入ライナーノート解説）
　時に西暦２０４６年。惑星ゾラに立ち寄ったバサラは、年に一度、宇宙を回遊してくる謎の生命体（銀河クジラ）に、自
分の歌を聞かせようと、借り物のバルキリーVT-1Cで群れの真っ只中に飛び込んでいった!!ところがそこは、銀河クジ
ラを狙う（密猟団）と、クジラを守ろうとする＜銀河パトロール＞が激しい攻防を繰り広げる混戦宙域だった。身をよじら
せた銀河クジラの衝撃波に弾かれ、宇宙に放り出されたバサラは、すんでのところで、銀河パトロールのライザに救出
されるが、瀕死の重傷を負い、病院にかつぎ込まれてしまった。一方、ひとり家に取り残されたエルマは、食事の仕度
をしながら歌手を夢見てホウキをマイク代わりにゾラ語で「プラネット・ダンス」を口ずんでいた。興が乗ってきたエルマ
は、料理そっちのけで踊り始めるが、そこに、包帯とギブスだらけのバサラが現れ、もうろうとしたままグラハムの行方
を尋ねる。コンテナで送還されたグラハムは、エルマに何も言わずに森に向かったのだ。彼女からそのことを聞いたバ
サラもまた、彼の後を追うように森に入ろうとしたため、エルマはピクニック気分でついて行くのだが……。

マクロスダイナマイト７ VOL.2 「～墓場～CEMETERY」（ジャケット解説）
銀河クジラを狙う密猟団とグラハム、そして銀河パトロールが入り乱れる混戦に、歌で挑んだバサラ。
ところが、その巨大なクジラの前に、借り物のバルキリーは破損してしまう。
宇宙に放り出されたしまったバサラを助けたのは、エルマの姉で銀河パトロール隊員の《ライザ》だった。
昏睡状態から目覚めたバサラは、絶対安静であるにも関わらず、病院を抜け出してグラハムの家に舞い戻る。
そこにいたエルマは、父は森に向かったという。グラハムを追ってバサラは森に分け入るが、
怪我のせいで足許がおぼつかず。倒れてしまう。瀕死のバサラを案じるエルマは……。

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MACROSS DYNAMITE-SEVEN volume.3 LONESOME（封入ライナーノート解説）
　時に西暦２０４７年。ぶらりと立ち寄った惑星ゾラで、バサラは銀河クジラと密猟団の戦いに巻き込まれてしまう。身を
よじらせた銀河クジラに激突し、宇宙に放り出されたバサラは、すんでのところで銀河パトロールのライザに救出される
が、瀕死の重傷を負い、病院にかつぎ込まれてしまった。しかし、バサラは、絶対安静であるにも関わらず病院を抜け
出し、銀河クジラの中でもひときわ巨大な”白クジラ”を付け狙うグラハムのもとに舞い戻る。グラハムの娘エルマの案
内でゾラの秘湯に浸かったバサラは、不思議なことに体が癒え、完全回復を遂げた。そして、ゾラに伝わる”銀河クジラ
の伝説”を知り、再び、あの巨大な”白い奴”との再会に心をときめかすのだった。その折も折、銀河クジラが再びゾラ
の軌道上に接近してきた。エルマの姉ライザから、密猟団が邪魔な”白いクジラ”を抹殺するため、反応弾を使おうとし
ていることを聞いたグラハムは、バサラたちを残して再び宇宙へ飛び立っていった。はたしてライザはそしてバサラはど
うするのか？

マクロスダイナマイト７ VOL.3 「～孤独～LONESOME」（ジャケット解説）
エルマが案内してくれた秘湯のおかげで完全回復を遂げたバサラは、
銀河クジラの墓場でクジラたちの伝説を聞き、ますます盛り上がっていた。
そしてグラハムは”白い奴”が死に場所を探しているのだと確信し、さらなる闘志を燃やす。
一方、戦闘の混乱に乗じて密猟団に潜入したライザは、頭目のカリバがクジラ狩りを邪魔する”白い奴”が意思を持っ
ていると感じ、
その排除のために恐るべき計画を練っていることを知る。その最中、密猟団に発見され、脱出をはかるのだが……。
はたして、白クジラは殺されてしまうのか？そして、グラハムの復讐は？どうするバサラ!?

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MACROSS DYNAMITE-SEVEN volume.4 ZOLA（封入ライナーノート解説）
　時に西暦２０４７年。辺境の惑星ゾラにふらりと立ち寄ったバサラは、謎の生命体「銀河クジラ」と、それをつけ狙う密
猟団の戦いに巻き込まれ重傷を負ってしまう。ところが彼は、グラハムの娘エルマに案内されたゾラの秘湯で完全回復
を遂げ、ゾラに伝わる”銀河クジラの伝説”を聞くに及び、巨大な”白い銀河クジラ”との再会に心をときめかす。その折
も折、銀河クジラが再びゾラに接近していた。バサラたちを残して再び宇宙へ飛び立ったグラハム。一方のバサラは、
パトロール隊の駐機場からバルキリーを失敬して宇宙に飛び出す。はたして宇宙では”銀河クジラ”を巡る大混戦が展
開していた。密猟団は、邪魔な”白クジラ”撃滅の準備を進めていた。ローレンスの発案でスピーカーシステムを装備し
たパトロール隊は、銀河クジラの群れに向かってバサラの歌を鳴り響かせる。”白い奴”が死に場所を探していると信じ
るグラハムは、執拗に白クジラに挑むものの、バサラの歌に圧倒され、迷い始めていた。その時、密猟団の反応弾が”
白クジラ”に向けて発射されてしまった！

マクロスダイナマイト７ VOL.4 「銀河クジラの歌う星～ZOLA～」（ジャケット解説）
パトロール隊のバルキリーで勝手に宇宙に飛び出したバサラ。その目前では、”銀河クジラ”を巡る大混戦が展開して
いた。
密猟団は、邪魔な”白クジラ”撃滅の準備を進め、死期の迫った数匹の銀河クジラは、群れを離れてゾラの地表に向か
っていた。
ローレンスの発案でスピーカーシステムを装備したパトロール隊は、銀河クジラの群れに向かってバサラの歌を鳴り響
かせる。
”白い奴”死に場所を探していると信じるグラハムは、執拗に白クジラに挑むものの、バサラの歌に圧倒され、迷い始め
ていた。
その時、密猟団の反応弾が”白いクジラ”に向けて発射された！はたして……!?バサラと銀河クジラの過激なセッション
が始まる!!

有些是不是 說了 算了 就忘了
記憶總會 悄悄的 靜靜的 沉澱著
像我永遠會記得
你說過的那些 什麼 什麼

眼睛濕了 乾了 我哭了
花瓣也飛著 飄著 墜落了
回憶卻怎麼也不會褪色


雨下著 落著 呼嘯著
海浪拍著 打著 訴說著
我望著漫天星河
呢喃著 一切應該都會雲淡風清的

眼淚是苦的 是鹹的 我嚐過了
心也酸了 累了 破碎了
你的背影走了 遠了 不見了
那一天我發現了
我在回憶裡迷路了

於是就這樣

我開始忘記你

於是就這樣

再也沒有唯一

 

我在海岸線遇見你

藍色憂鬱帶點不經意

那陌生的熟悉有淺淺的記憶

像逝去的流光浮在腦海裡

我們擁有一切

也曾經說過愛你

可是現在呢

你在哪裡

我在哪裡

我們早已擦身而過忘了而已

 

於是就這樣

天空開始下起雨

於是就這樣

我們就要分離

於是 於是

有許多不得已

 

秋天有思念的味道

是枯葉落在海裡

我從海岸線走過

帶著一身飄零

尋覓不到你的身影

 

於是就這樣

我漸漸忘記你

於是就這樣

再也沒有所謂的唯一

Thinking of all the cool creatures that I will meet on this night
Ghosts and goblins and witches roaming the streets in moonlight
Bowls of candy and goodies, delicious and waiting in store
The sound of cute little footsteps as they approach my front door

Letting the children inside to drink beers
Razor blades hidden in three musketeers
Screams from the basement of kids begging to be set free
That's what Halloween means to me

Tightening the clamps that are holding their little heads so tight
Putting my lips to their ears as I whisper please don't fight
I promise I'll let you go home if you swear not to tell a soul
Well I'll just untie these I'm kidding now where is my chainsaw? Let's rock and roll

A pinch of your brother a teaspoon of you
With the head of your sister would make a good stew
I'd give you a taste but you're tongue's in the stew; irony
That's what Halloween means to me

Trick-or-treat, smell my feet
Give me something good to eat
Trick-or-treat, smell my feet
Give me someone good to eat

其實有時候我真的好恨
恨自己的窩囊
我是不敢承擔責任的
......怕啊
怕給砸了
卻又為什麼被教育成一個好強的孩子
我只是個孩子
憑什麼我得是這個樣子...
其實我很沒用
沒底子又裝高檔
心裡有太多太多的不滿
卻是壓抑....壓抑....
為什麼只會躲避?
為什麼我說不出口?
為什麼......
弄不清楚我的目標,方向... what should i focus on?
忽然間明白
自己是永永遠遠比不過人家的
...我試過了
卻我的環境不給我機會
他們不會在意我所做過的努力
卻這也罷了
自己沒毅力
總是被人影響的
而又沒能力影響別人
只會被牽絆著
拉扯 扭曲 變形
千思萬緒啊......
有的時候覺得
我會不會想的太多
我似乎無時不刻的都在思考著問題
一些無關緊要的事
當然啦
讀書是最重要的嘛,這可是台灣呢...
卻我總是不能專心在那上面
我一直想著 想著......
想著其他的事兒
未來,世界,人心,宗教
想了些我不該想的
卻從來不是在功課上
但....
什麼又是該或不該呢?
為什麼非得界定的如此清楚
難道我們的生活真的已經慌亂到無法承受任何一絲的其他可能
不是黑就是白....難道...真的不能有灰色的存在?
...打破了界線又怎樣...
混沌,不安,慌恐,焦慮
人們是需要規範的
我們的生活必須是個規律的模式
一樣的調調
太複雜的東西咱承受不來的...
卻又有誰想聽呢
這年頭
誰真正聽過誰說過什麼了呢
你聽到的
又可真是別人想說的......

看是無解了......

在快樂的時刻

我總想唱歌

唱歌給你聽

你無所謂的聽著

然後淡淡地說

說你也很快樂

 

我就這麽信了

我還這麽唱著

 

我以爲就這樣

你不會走出我的生活

不在乎這樣的故事裏

我到底是個什麽樣的角色

 

我的視線模糊了

你問我怎麽哭了

我說歌太感傷了

你笑了笑走開了

 

 

 Si Dieu me donne un voeux,

 j'espère que je peux être avec toi joyeusement ensemble,

 je sais que ce ne pas moi que tu aimes,

 si est ce,

 j'espère également que,

 tu peux choisir ta joie.

SEVENTH MOON

作詞：K.INOJO 作曲／編曲：河内淳貴
歌：Nekki Basara

紫のパノラマ
銀河のハイウェイ 見上げれば
俺の胸を つらぬく
SHOOTING STAR

眠らない街に
加速するハートビート 重ねては
見えない明日に ふと祈る時

聞こえてくるあのメロディー
不思議なあの声が俺を離さない

教えてくれ SEVENTH MOON
この胸のモヤモヤを
俺をどこへと連れてゆくのか
蒼く揺れる SEVENTH MOON
響いてくるリズムに
イカれたダンスで答を探すだけさ

銀色のドームが 映し出す
SUNNY SKY 受け止めて
乾いた心 確かめる時

聞こえてくるあのメロディー
揺るぎない力が俺に蘇る

答えてくれ SEVENTH MOON
この力の謎を
どんな虹をかけられるのか
闇に溶ける SEVENTH MOON
時は流れてゆく
失くしてしまった夢の続きをいつか

パレードは続いてく
新しい朝陽めざして

教えてくれ SEVENTH MOON
この胸のモヤモヤを
俺をどこへ連れてゆくのか
蒼く揺れる SEVENTH MOON
響いてくるリズムに
イカれたダンスで答を探す

答えてくれ SEVENTH MOON
この力の謎を
どんな虹をかけられるのか
闇に溶ける SEVENTH MOON
時は流れてゆく
失くしてしまった夢の続きを

教えてくれ SEVENTH MOON
この胸のモヤモヤを
俺をどこへと連れてゆくのか
蒼く揺れる SEVENTH MOON
響いてくるリズムに
イカれたダンスで答を探すだけさ

Ma-ia-hii
Ma-ia-huu
Ma-ia-hoo
Ma-ia-haha

Alo, Salut, sunt eu, un haiduc,
Si te rog, iubirea mea, primeste fericirea.
Alo, alo, sunt eu Picasso,
Ti-am dat beep, si sunt voinic,
Dar sa stii nu-ti cer nimic.

Vrei sa pleci dar nu ma, nu ma iei,
Nu ma, nu ma iei, nu ma, nu ma, nu ma iei.
Chipul tau si dragostea din tei,
Mi-amintesc de ochii tai.

Te sun, sa-ti spun, ce simt acum,
Alo, iubirea mea, sunt eu, fericirea.
Alo, alo, sunt iarasi eu, Picasso,
Ti-am dat beep, si sunt voinic,
Dar sa stii nu-ti cer nimic.

 

 

嘜阿喜 　嘜阿虎 　嘜阿猴
嘜呀！哈哈！

哈囉？ 　上路 三貼哥
嗯，還堵 　吸鐵路 魚皮拉麵
拼麵十碟費力氣啦
哈囉？哈囉！ 　身體有皮卡丘
西安大餅 　洗筍for你嗑
大寫ST鱸 欠你米 　

 

扶勒誰不累 去打

鱸鰻 鱸鰻ㄝ！
鱸鰻 鱸鰻ㄝ！
鱸鰻 鱸鰻 鱸鰻ㄝ！
吃葡萄係大狗 　斯達汀DAY
喵咪忒喜帖 偶去貼

大筍灑十盆 　傑西特愛滾

哈囉！魚皮拉麵
三貼哥費力氣啦
哈囉！哈囉！
身體按捺寫畢卡索
西安大餅 　洗筍for你嗑
大寫ST鱸 欠你米

劇場作品「GHOST IN THE SHELL 攻殻機動隊」 (1995)
西暦2029年――企業のネットが星を被い，電子や光が駆け巡っても国家や民族が消えてなくなるほど，情報化されていない近未来
西元2029年--企業的網路覆蓋這個星球，電子與光四處奔流，國家與民族還未消失，也還未情報化的近未來。
情報化のネットワークが地球を幾重にも覆い尽くし，一方でコンピューター犯罪やサイバーテロが日常化した時代．公安9課，通称「攻殻機動隊」に所属する草薙素子は，国際的に指名手配された謎のハッカー“人形使い”を巡る捜査に乗り出すことになる．人形使いとは，さまざまな人間の記憶や行動を，脳をハッキングすることで操るという特徴的な犯行スタイルのために付与されたコードネームだったが，その正体は一切不明のままであった．
一連の事件の捜査の中で，少しずつ人形使いに近づいていくかにも思える草薙．しかし実は人形使いの方からも草薙へのアプローチを試みていた．そしてついに人形使いは草薙の前に姿を現すのだが……．

劇場作品「イノセンス」 (2004)
イノセンス　それは，いのち
映画「イノセンス」の舞台は，人々が電脳化され，声を出さずとも，コンピューター端末を打たなくとも，ネットワークを通じたデジタルコミュニケーションが可能になる一方，肉体の機械化も進み，人とサイボーグ，ロボットが共存する，2032年の世界．魂が希薄になった時代．決してそう遠くない近未来を舞台に物語の幕が開く．
主人公は，続発するテロ犯罪を取り締まる政府直属の機関・公安9課の刑事バトー．バトーは生きた人形（サイボーグ）である．腕も脚も，その身体のすべてが造り物．残されているのはわずかな脳と，一人の女性，素子（もとこ）の記憶だけ．
ある日，少女型のロボットが暴走を起こし，所有者を惨殺する事件が発生．「人間のために作られたはずのロボットがなぜ，人間を襲ったのか」．さっそくバトーは，相棒のトグサと共に捜査に向かう．電脳ネットワークを駆使して，自分の「脳」を攻撃する“謎のハッカー”の妨害に苦しみながら，バトーは事件の真相に近づいていく．

攻殼機動隊2nd Gig主題曲的歌詞

 

俄文版

 

words by tim jensen/origa

music by yoko kanno

song by origa

 

I'm a soldier, значит я
И ответчик и судья
Я стою на двух концах огня
Огибая виражи, обгоняя смерть и жизнь
Я бегу сразиться с тенью лжи

Сколько б нитей не плёл обман
Покажет лик света истина

*Save your tears
for the day
when our pain is far behind
on your feet
come with me
we are soldiers stand or die

Save your fears
take your place
save them for the judgement day
fast and free
follow me
time to make the sacrifice
we rise or fall

I'm a soldier, born to stand
in this waking hell I am
witnessing more than I can compute

pray myself we don't forget
lies, betrayed and the oppressed
please give me the strength to be the truth

people facing the fire together
if we don't, we'll lose all we have found

*repeat

За мечтою на край пропасти
Лишь только так можно мир спасти

Ты не плачь,
Слёзы спрячь,
Ведь настанет новый день
Твой огонь
Согревать
Будет тысячи сердец
А сейчас поднимись
Спрячь подальше боль и страх
Победит тот, кто прав
Знай, что всё в твоих руках

*repeat

 

義大利版

Ilaria Graziano

Ghost in the shell Stand Alone Complex 2nd Gig OST


non credi che sia il momento di capire?
decidere di non restare immobili?
senti le voci che vendono ricchezze vane,
l'inganno del potere che consumera l'ara..

i can't be cool tra le catene
i can't be cool ad occhi chiusi
i can't be cool sotto i resti di un sonno profondo
fatto di guerre in nome di dio

tu pensi di possedere la tua vita
sotto il controllo di uomini avidi?
senti le voci che vogliono trovare pace
sono oscurate dai potenti sovrani del buio

i can't be cool senza parole
i can't be cool senza reagire
i can't be cool perche; so gia; che l'indifferenza
chiude le porte dell'umanita;

i can't be cool tra le catene
i can't be cool ad occhi chiusi
i can't be cool sotto i resti di un sonno profondo
fatto di guerre in nome di dio

i can't be cool tra le catene
i can't be cool ad occhi chiusi
i can't be cool sotto i resti di un mondo sommerso
dalle violenze dell'umanita;

i can't be cool tra le catene
i can't be cool senza reagire
i can't be cool perche; so gia; che l'indifferenza
chiude le porte dell'umanita;

se vorrai un'altra realte;
avrai il dono piu; grande
sara; la tua liberta;
senti.....

 

孤獨的英雄：十年後再說張藝謀神話

　　陳凱歌對張藝謀的預言，實現在今天卻由故事突變成神話

　　十多年前，陳凱歌在《當代電影》裡有篇文章《秦國人－－記張藝謀》，似乎有驚人的預言："我常和藝謀不開玩笑地說，他長得像一尊秦兵馬俑，假如我們拍攝一部貫通古今的荒誕派電影，從一尊放置在咸陽古道上的俑人的大遠景推成中近景，隨即疊化成藝謀的臉，那麼，它和他會是極相似的。或許因為藝謀是真正秦人的後代。"然後陳凱歌讚美了秦始皇"由這樣結實的、普通的將士組成"的“兵陣”，"陣破關東，掃六合，變西夷小國為大一統"，樂觀表達了他對未來的期許：我希望，將來會有更多的兵陣。無論秦楚齊魏燕趙韓，現在他們都有一個共同的名目，叫做中國人。我相信，這也是藝謀的願望。

　　十多年後，張藝謀終於拍攝了一部關於秦始皇和他的兵陣的電影《英雄》。在張藝謀的願望中，它的確是貫通古今的，而它脫離中國歷史的玄妙也多少有點荒誕色彩。當年陳凱歌眼中如同秦俑的張藝謀，用影像驚人地再現了陳凱歌當年宏偉的"兵陣"意象。但是，當年對於中國人的民族性期望，如今變成了無邊無際的、全球的"天下"秩序；而當年一腔豪氣依然如秦俑般普通的張藝謀，如今在記錄《英雄》拍攝過程的《緣起》中，卻被表現為能力無限的超級英雄；在陳凱歌的張藝謀故事裡，張是充滿普通中國人痛苦的"凡人"，而在《緣起》中章子怡卻讚頌他是"只要導演在，任何問題都可以解決"的英雄。陳凱歌當年的預言，在真正實現的時候完全變成了神話。

　　我們現在的問題是：這個神話是如何演變的？《英雄》是不是那部陳凱歌希望"我們"拍攝的電影呢？

　　並未終結的張藝謀神話，反映了中國在全球化市場化進程中的發展

　　2002年冬天，《英雄》出場，張藝謀再度紅遍中國。

　　20世紀90年代初期，中國電影進入全球化的開端時刻，張藝謀奇蹟般地開創了一種走向世界的方式，被確認為王者般無與倫比的英雄。當年他在國際電影節上連續不斷的成功，今天已轉變為本地市場上英雄般的成功。張藝謀神話並未終結。這個神話的延續，正好反映了中國在全球化和市場化進程中的發展。從《紅高粱》到《英雄》這個傳奇英雄的神話，濃縮了中國奇蹟般發展所具有的極度複雜性。張藝謀和20世紀後期中國的歷史進程意外地連接在了一起，他參與了這段歷史的塑造，也被這段歷史所塑造。他的電影只有少數幾部直擊這段歷史進程，但他的道路和全部作品卻變成了這段歷史的一個令人難忘的隱喻。

　　張藝謀的巨大象徵意義和影響力，使得我們在面對中國電影時，根本無法忽視他的存在。他在中國歷史一個異常複雜和微妙的發展時期，在世界文化中扮演了重要的角色。

　　張藝謀為世界提供了對於中國的想像，還提供了有中國特色的性

　　張藝謀從《紅高粱》到《英雄》，完成了兩個中國電影史的奇蹟。首先，張藝謀開創了中國電影的全球市場；其次，創造了將國際市場的影響力轉化為本土市場的新成功。

　　張藝謀上演了一系列征服故事，首先將中國電影變成了國際主流電影節上的傳奇，然後將這個傳奇轉移到國內，通過一系列令人眼花繚亂的表演，在將自己轉變為中國象徵的同時，又在國內變成了一個具有巨大市場威力的導演。他有無可比擬的市場敏感和把握市場脈動的能力。在這個以成敗論英雄的"天下"，市場的成功當然顯示了張藝謀的力量。經過十餘年不間斷的轉變，張藝謀的電影和張藝謀本人，已經成為全球化時代想像中國的最為重要的資源。90年代初，張藝謀的電影向西方展現了一個"民俗"的中國，而在新世紀之初他變成了"申奧"和"申博"的宣傳片導演，用MTV式的燦爛的城市意象和中國傳統代碼，表現了北京和上海的崛起，成為中國發展的"新"、"富"形象代言人，直到最近用《英雄》對新的世界格局進行隱喻式的表現，都顯示了中國已經超越自己的"現代性"歷史，開始以強者的意識觀察世界。

所謂張藝謀神話首先是一個市場的神話，他的力量來源正是不間斷的市場成功。他與陳凱歌相比，可以看出市場選擇性的支配力量。儘管陳凱歌曾獲得國際電影節大獎和相當的國際聲譽，但由於他不間斷的市場失敗而無法獲得進一步的認同，也就無法再度吸引國際資本的投入。

　　其次，張藝謀贏得市場的方式是提供了有關中國的想像，而資本和市場也認定這種想像足以代表中國。沒有任何一個電影導演能夠具有這樣的象徵性力量。這裡的戲劇性在於：張藝謀的市場號召力證明了他作為"中國"象徵的力量，而他的"中國性"也極大地加強了他在全球市場的分量。

　　張藝謀的第一個時期，"性" 壓抑和"政治"壓抑是關注的核心

張藝謀的電影可以分為三個時期：

第一個時期由20世紀80年代末到90年代中期，是最初獲得成功的時期，也是張藝謀電影的"外向化"時期。

從1988年《紅高粱》獲得西柏林電影節金熊獎，直到1993年的《活著》等作品，成功主要是在國際電影節上，國內一直有相當多的爭議。他第一次建立了"外向型"電影，張藝謀也因此得以在海外獲得"中國性"象徵的身份和大師的地位。這一時期他主要以中國特殊的"民俗"和特殊的歷史情境，作為自己的表現中心，竭力渲染中國在空間上的特異性，無論是顛轎、染坊、燈籠或皮影等等，都是一種沒有時間性的超驗的"民俗"代碼。這些故事幾乎沒有清晰具體的時代背景，時間幾乎可以被忽略。這裡對唯美的視覺衝擊力的追求，是民俗衍存的價值所在。而這種視覺衝擊力又與一種東方的神秘性表達相聯繫。中國是置身於世界之外的神秘的審美空間，常被他表現為時間上的靜止與空間上的滯後。張藝謀特別強調中國的"性"和"政治"造成的壓抑性。

　　張藝謀給予他想像中的觀眾一個中國的"奇觀"，它是如此矛盾地適應了西方對中國的想像，也就是一種被高度抽象的"中國性"，它擺盪在唯美與壓抑之間。這種具有高度吸引力的神秘唯美民俗和東方的生活，滿足了一種"東方主義"的夢想，使得東方仍然是當年殖民主義時代的那種幾乎靜止和絕對的美的空間。中國好像是永遠不變的神秘之地。另一方面，他又強調中國與西方相比的極度壓抑和刻板，特別是"性"和"政治"方面的壓抑幾乎是張藝謀關切的核心，這可以表現出張藝謀所想像的中國與西方相比的不夠"現代性"的落後的本質。

　　這裡有一個很有趣的現象，在張藝謀電影中，中國自身的歷史被非時間化之後，變成了一種與以往的一切講述不同的東西。它們是面對國際性的讀解和觀看的"重寫"。這樣，張藝謀本人也是中國電影傳統之外的新的"奇觀"。他突然被另一個空間視為中國歷史的最權威的闡釋者。張藝謀的電影被視為中國本身的表意，這是與中國電影本身的歷史相衝突的。對中國歷史的電影書寫存在於中國電影本身的全部表述之中，但張藝謀這一處於中國電影歷史之外的現象被視為這一歷史的最佳代表，就是後殖民語境自身張力的一部分。

　　中國電影在國內市場一直萎縮的時候，張藝謀提供了一個"外向化"的成功選擇，被視為一個"為國爭光"的英雄而最終獲得肯定。他的"外向化"反而變成了國內市場的某種保證和在中國流行的開放浪潮中足以代表"中國性"的象徵性人物。"外向化"意外地使他"脫離"了中國的任何歷史具體性而成為一個抽象的"中國"的象徵。

　　第二個時期關注現實的中國，已經無法維持抽象的"中國性"的生產

　　張藝謀電影的第二個階段是90年代中後期，他的海外市場和獲獎高潮已經過去，開始轉移到國內市場，從《有話好好說》到《幸福時光》是這一階段的表徵。

　　這一階段中他的表現是矛盾的。一方面，他突然激烈地認同於某種民族主義式的訴求，如1999年對於戛納電影節突兀的抨擊。另一方面，他仍然希望獲得西方電影節的肯定，如《一個都不能少》的再度獲得國際電影節的肯定，仍然被闡釋為"為國爭光"。

　　那些依賴對於中國空間的神秘性和特殊政治、民俗的展現以贏得西方觀眾的電影，已經隨著中國具體狀態的展現而宣告衰落。中國已經是一個具體、生動、任何人都無法迴避的存在，這個活的中國和那些以"民俗"為招徠的電影根本沒有任何聯繫；這個活的中國沒有那種壓抑、被動、變態，而是一個無法迴避的今天的生存。當這一切出現的時候，誰又能夠再對那些蒼白的神秘故事感興趣呢？

　　實在而具體的中國形象通過無數媒介突破了靜止的電影影像，穿透了影像對於現實的控制，使得影像失掉了對於中國的把握。於是，電影的想像與中國的當下狀態之間的斷裂已經無法掩蓋。想像/狀態的脫節變成了全球化的一個現象。在想像仍然局限在狹窄的領域時，�